賈樟柯
賈樟柯：同時用記錄和虛構呈現中國社會複雜性
自第一部影片《小武》面世以來，中國著名導演賈樟柯一直深受法國觀眾欣賞。今年他應邀成為巴黎影像論壇組織的第五屆名為“電影折射世界”電影節（“Un état du monde et du cinéma ”）的主賓。在電影節上，不僅對他的電影做了一個系統的回顧，而且賈樟柯在上周日（11月10號）也主持電影大師班講座。賈樟柯向法廣講述了這個講座的主要內容：
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“星期天我和法國《新觀察家》的著名影評人帕斯卡有一個長達兩個小時的對話。從我的成長開始談起。因為我是1970年出生的，到了七十年代末，中國改革開放的時候，我也開始懂事，上小學，而我的青春成長期 從10歲到20歲的過程，正好是中國變化最劇烈的八十年代，我們就比較着重的圍繞我的成長和《站台》這部影片的關係進行交談，因為《站台》這部影片是關於80年代的變革給普通年輕人帶來的影響，充滿夢想的同時，也充滿了愛與傷害的記憶。
“同時我們也談到了我個人在美學方面的一些變化，比如，從最初的記錄美學 也就是說把人的自然狀況呈現出來，主題也是我一直放在變化中的中國，（社會）變革和個人的相互影響之間的關係。我們也談到了我自己非常鍾愛的”記錄和劇情結合“這樣的方式，比如說《三峽好人》就是從紀錄片轉變為劇情片，特別到2008年的《二十四城記》這部影片 ，就是同時把記錄和虛構同時放到了一部影片里。
“當時在對談的時候，我有一個觀點，我說我特別渴望使用兩種方法，是因為我覺得中國進入了一個前所未有的複雜階段。對我來說，似乎只有同時用兩種方法才能把複雜性呈現出來。記錄就是代表着無可辯駁的真實存在，虛構可以從本質上揭示生活和變革本身。”