外交官呂慶龍和劉代光是公務員，並不在意五月天間接地提高了民進黨籍的高雄市長的人氣。他們多次聯繫台灣文化部，試圖說服國民黨籍的龍應台部長能在文化外交的框架里與外交部聯手幫助推進五月天在巴黎的成功。因為五月天的影響力不僅僅限於娛樂，這個樂團有一種關注，一種精神，一種責任，用音樂和表演作為載體，呈現給公眾。巴黎想看看娛樂里的台灣人文能否跨地域，跨邊境，跨文化。
« Peter, 五月天來巴黎演出，你要不要和我一起去 ? »
巴黎時裝周之前，學設計的台北人Peter 在Lanvin 的大樓里昏天黑地，他忙死了，幾件事情同時要做，恨不得有三頭六臂。
我想，沒戲了，Peter 可能去不了。
晚上10點，鈴聲響了。是Peter。 « 好啊 ，一起去啊 ! » 台北建中男生那種開心，台大操場上的那種笑聲。
巴黎時裝周2月25號開始，五月天2月23號演出。再忙，Peter 都要去聽。
台灣樂隊五月天是一支紅透台北小巨蛋，高雄世運主場館，北京鳥巢的台灣樂隊。
這次他們來巴黎 Zénith 演出，對成百上千象Peter 這樣隻身一人來到塞納河畔的文化和語言里過着孤獨的新生活的年輕人來說，好比從家鄉用快遞寄來的鳳梨酥和泡麵。熟悉的鄉音，東方的流行，昨天的記憶，在法國總統外遇，巴黎計程車司機罷工，時裝周訂單的噪雜和緊張中出現，讓巴黎的東方面孔們有機會體察台北飛來的溫暖。這也是五月天這次想要在巴黎完成的使命。
五月天很早就在準備巴黎這場演出。兩年前在台灣政府的資助下到法國坎城 ( 嘎納 ) 參加唱片展，順道到巴黎的 Divan du Monde 演唱過幾首歌，試試這裡的市場。今年算是在法國的第一次正式商演。他們用在大陸演出賺到的錢來開拓歐美演出市場。巴黎是歐洲很重要的一站，也是最大的挑戰之一，在高雄和上海一票難求的五月天對這裡的票房心裡並沒有底。
在台北，主唱阿信，吉他手怪獸有時會 « 輕鬆 » 地問經紀人謝芝芬倫敦巴黎的票賣得怎麼樣了。他們會用一個極低的預期來問這位被他們叫作艾姐的合夥人， « 演唱會的票有沒有賣到一半的樣子 ? » 當他們知道巴黎 Zénith 音樂廳6300 個座位接近滿座仍然有希望的時候，他們就放心地把剩下的壓力交給艾姐去扛，自己專心去想象音樂和表演就好了。
就跟當初還沒紅火起來的日本市場一樣，巴黎並不了解台北的五月天。如果光從 youtube上去找五月天的音樂，看他們的演唱會，很少有人明白這五個年輕的台灣音樂人究竟能有多大的能量。在法國人聽來，五月天的音樂里主打樂句很流行很商業。什麼好聽，什麼容易，什麼討好，專輯就用什麼打頭。稍稍有點個性的， 實驗性的元素，都象被內衣裹到最私密的地方一樣，在大眾抒情高潮迭起的時候，才能露出來。
但是台海兩岸的華人卻象半個世紀之前英國人崇拜 Beatles 一樣，把年輕的心寄託在五月天那裡。這是網路和音樂數碼媒材沒辦法創造的奇蹟，你非得委身於五月天的音樂會現場才能感受到當音樂的流行和舞台表演結合起來後，台上台下，青春，性情，精神，叛逆水乳交融之後所摩擦出的狂熱，憂鬱，希望和樂觀。就像心理魔術一般。
這種由音樂打底的魔術所產生的社會效應具有廣泛的群眾性，一呼百應，隨時可以成為民粹的載體。
在台灣，五月天的粉絲和宗教界的星雲大師的信徒一樣數量可觀。
當星雲大師的人間佛教可以延伸到要馬英九和王金平握手言和，五月天把自己的人氣小心翼翼地運用到政治議題。
在剛剛攝製完成的五月天3 D 影片中，我們可以看到，他們在兩岸三地的演唱會片段由一個反台灣核四的劇情反覆穿插，只是為了降低敏感，他們把 « 核四 » 這個詞由 « 新能源 » 替代罷了。影片的導演劉名峯告訴我，五月天在公共平台上還對維護台灣的拆遷戶的利益表達關注。
我問導演，是主唱阿信個人還是五月天的公司相信音樂的產權人們決定對什麼樣的政治和社會議題向公眾表達五月天的關注，導演說，有時候是阿信，有時候是集體討論後決定的話題。
高雄市長陳菊是台灣民進黨里講究從民生利益出發，與中國大陸互動密切的政治家。2014年高雄將舉行市長換屆選舉。在2013年的最後一夜，五月天不僅到擁有5萬5千席座位的高雄世運主場館舉行跨年演唱會，還貼心到為仍然買不到票的觀眾在高雄夢時代影城再加演一場。這和當初黃色小鴨被陳菊爭取到高雄的道理是一樣的，對高雄市長贏得民心，是一種不露聲色的間接地支持，效果非凡。
面對這樣一個在音樂上流行，在社會上有影響，在政治上躍躍欲試的人氣樂團，駐法國台北代表呂慶龍和他的外交官同事劉代光決定在五月天開拓法國市場的時候幫助他們。
他們先是說服五月天借在倫敦 BBC 專訪的便利，就近到巴黎的代表處舉行記者招待會，為兩個多月後巴黎的這場演唱會預熱。在新年之前，他們聯繫了法國音樂記者團到高雄現場感受從網路上不可能體會得到的那種洶湧澎湃的人潮和熱情。就在五月天準備到巴黎演出的二月，他們幫助相信音樂的謝芝芬在巴黎香榭麗舍大街附近的3D影院對法國媒體和普通觀眾安排放映兩場介紹五月天的紀錄影片。
當台灣陸委會主委扔掉白手套到北京與大陸國台辦握手會談的時刻，呂慶龍和劉代光要借用國際公關推進台灣能見度的經驗把在中國大陸已經找到市場的台灣流行樂團推向法國市場。
外交官呂慶龍和劉代光是公務員，並不在意五月天間接地提高了民進黨籍的高雄市長的人氣。他們多次聯繫台灣文化部，試圖說服國民黨籍的龍應台部長能在文化外交的框架里與外交部聯手幫助推進五月天在巴黎的成功。因為他們知道五月天的影響力不僅僅限於娛樂，這個樂團有一種關注，一種精神，一種責任，用音樂和表演作為載體，呈現給公眾。在巴黎的外交官想看看娛樂里的台灣人文能否跨地域，跨邊境，跨文化。
換句話說，華人世界能夠在音樂的陪伴下，細細品味五月天在核四，征地等社會問題上的主張，從而在音樂內外都能有共同語言，那法國觀眾對五月天的台灣語境能有足夠的敏感嗎 ? 或者反過來五月天對法國社會，諸如總統的外遇，計程車司機的罷工，時尚業的訂單也能象他們對台灣社會那樣感同身受嗎 ? 五月天和法國社會能產生共鳴嗎 ?
在音樂會之前，呂慶龍和劉代光也沒有把握回答這些問題。但他們說，不敲門就永遠不會有，只有去開拓了，才有成功的可能。至少，他們心理有數，在Zénith 黑壓壓的人群中，有不少象 Peter 那樣的亞洲面孔，歡歡喜喜地感受來自家鄉的溫暖。
法國國際廣播電台藝文生活節目錄音 : 巴黎夜，五月天過來陪你
http://www.livenation.co.uk/artist/mayday-%E4%BA%94%E6%9C%88%E5%A4%A9-tickets