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從法國電影作者論來看第七屆法國中國電影節

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從法國電影作者論來看第七屆法國中國電影節
 
第七屆中國電影節開幕式眾嘉賓合照 法廣中文部

成功舉辦了六屆的法國中國電影節(FCCF)5月15日晚上8點15分在巴黎香榭大街的高蒙電影院舉行第七屆開幕儀式。中國駐法大使翟雋當晚在開幕式致辭中稱,電影涵蓋文學、音樂、造型等多個藝術領域,是展現一國文化和社會生活的完美窗口。好的電影跨越時空、跨越國境,是人類共同的精神家園。經過7年的發展,這項電影節現在已經成為中法文化交流及影界合作的重要平台。

據主辦方介紹,今年共向法國觀眾推薦11部題材與風格各異的中國最新電影。本屆電影節的開幕影片為票房與口碑兼具的《北京遇上西雅圖之不二情書》,該片導演薛曉路、男主角吳秀波則作為開幕式的中方特邀嘉賓。

另外在15日開幕式之前,主辦方為中方特邀嘉賓舉行了新聞發布會,記者在會上向薛曉路導演與吳秀波演員分別提出問題 ----

法廣:作為導演與北電教授的薛曉路老師,您覺得法國電影理論--作者論,對中國電影有影響力嗎?

薛曉路:關於這個問題,我粗淺說些我的感覺,法國電影是一個非常強調作者論的電影國家。從不管是新浪潮電影還是左岸電影,都是非常強調電影導演中心制,甚至強調作家電影為重。那在中國呢!中國電影在近幾年這種市場比較繁榮,所謂中國電影市場化之前,其實中國電影的模式一直是很多在延續蘇聯的電影模式,那在蘇聯電影模式其實是強調導演中心制的。那隨着這個電影市場的發展和電影工業的變化,那其實美國電影這種工作流程和工作的形態,我覺得,更多的被借鑒到中國電影的創作裡面來,那才開始了比如說製片人中心制,監製中心制。但不可否認在中國電影的決策文化上,導演的話語權以及導演個人的創作喜好、文學修養等等這些因素,對一部電影是非常有影響力的。而且在很多情況下,其實是有非常強的話語權的。所以我覺得,在中國電影這樣一個環境裡面,應該說還是比較好的保持作者中心這樣一個體系和這樣一個狀態。

法廣:《北京遇上西雅圖》系列1和2都看過了,感覺您在第二部放了更多個人的東西?

薛曉路:你看的很准;是的!因為對於每一個創作者來說,其實他都有他的創作階段,不可否認地說,我做了多年的編劇,嗯十七年的職業編劇,做導演相對是近六七年的事,第一步電影是比較作者型,但很遺憾票房上沒有那麼好,那等到拍像《北京遇上西雅圖》的機會,當時對我來說,除了保證電影的品質外,我希望在票房上也是有所成功的。只有這樣,在中國電影現在的環境下,才可能有資源有條件再去拍你更喜歡的電影。所以《北京遇上西雅圖》1相對是一部比較類型劇式的電影,那它比較簡單,然後符合類型電影的規則,對,所以我能理解我們的票房很好,但這樣的話其實給了我個人更多的創作空間,包括製片方對我個人的信任。因此在不二情書的時候,我覺得給我創作上的寬容度和自由就大一些,所以我也有機會可以把更多個人自己的想法感悟體會放到這個電影裡面,就像作者電影那樣。

法廣:吳秀波老師,您現在是演員同時也是監製,這兩種身份對您的演藝生涯是相輔相成的嗎?

吳秀波:我覺得這個問題與你問薛導的其實是一個問題,不過,我的身份不同。嗯,一部電影可能是一千人工作,也可能是十億人的市場。但它畢竟是一個人的探索和一個人的故事。之所以從演員至最終後來選擇做製片人,不是想擁有更多的權力,而是希望透過更多的付出,能夠更加單純地表達自我對文化的感受和探索。電影可能要承擔更多的金錢,因為我不是如此地幸運,每次都能碰到薛曉路導演的電影。其實在中國大家都清楚,大多數的觀眾是女性觀眾,可能超過百分之七到八十,可是從業的主創女性卻佔得很少,即便這個數字顛倒過來,也沒有很多,恐怕不能佔到百分之二十到三十,也許只有百分之二到三。很難得碰到身在一個理解包容的立場上,表達一種溫暖女性立場上的故事。所以,我們不單要感謝曉路導演導的這麼一個故事,更需要感激我們的電影環境,感激我們的電影管理者,同時也感激更多的創作人共同打造讓中國電影有一個更好的發展。

北京遇上西雅图之不二情书电影海报

記者上面問到的法國電影的作者論,常被稱為“作者”電影(Film d'auteur),是什麼呢?這是法國最重要的電影理論之一,1950年代由法國新浪潮主要人物:特呂弗、戈達爾、夏布洛爾等人提出,主張電影像小說、音樂、繪 畫一樣是一個人的作品,即電影作家——導演個人的作品。然而不是所有的導演都能被尊為“作者”。依照該理論,導演並單非指示演員按着劇本走,而要能在影片 製作過程中展現出導演本身個性和個人風格特徵,把個人的東西帶入題材才算作者。簡單來說,作者論的實質是強調電影導演是主要創作人和最終定稿人,其判定依 據是導演對作品的控制。

除開幕影片《北京遇上西雅圖之不二情書》外,本屆電影節還將選了《危城》《火鍋英雄》《長江圖》《西遊伏妖篇》《喊·山》《不成問題的問題》《湄公河行動》《羅曼蒂克消亡史》《我不是潘金蓮》以及動畫影片《大魚海棠》等這些2016年發行的最新作品。

另一方面,我們注意到去年2016年對中國電影市場來說,並非票房大賣的好年。這對本屆電影節選片上是否有影響?作為七屆電影節的藝術與選片顧問龍愛樂(Noël Garino)回答記者說,其實沒有,因為選的都是最好的,他相當滿意本屆片單,不但多元有不同類型電影外,尤其是有比以往更多的法國影迷偏愛的藝術片,今年的片單真的很好。後在記者的追問下,他還推薦了《喊·山》《長江圖》以及一部尚未在中國上映的黑白影片《不成問題的問題》這三部可視為“作者電影”的作品。

本屆電影節從5月15日在巴黎起跑後,陸續在斯特拉斯堡、馬賽、戛納、里昂、布雷斯特等城市直到6月27日結束;5月19日至6月6日期間也在海外省留尼汪舉行。(想要進一步認識中國電影最新製作的觀眾們可不要錯過這場盛宴。

隨後,法國國家電影中心主席弗雷德里克·布勒丹也表示,電影節期間,法國中國電影節組委會還將同法國國家電影中心等機構在戛納舉辦中歐電影工作者研討會,為中歐電影人開展對話與合作提供平台。

 

 


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