巴黎地鐵入口的設計師赫克托・吉馬德的作品通常採用大量的動植物紋樣、纏枝花卉圖案和富有韻律、相互纏繞的曲線為裝飾，造型奇特，是“新藝術”風格的代表作。
赫克托吉馬德設計的地鐵車站如盧浮宮地鐵站， 鑄鐵的欄桿用蝸牛圖案為主題，字母M裝飾欄桿在底部末端。一個鐵拱在入口上方支撐琺琅質的 “METROPOLITAIN”（地鐵）標誌和兩個用琥珀色玻璃蓋深入照明燈的“葉柄”。琺琅質標誌是黃綠相間隔的，用深淺不同的綠色進行了精細的漆制。
吉馬德善用鐵來打造彎曲的造型和複雜的紋樣。地鐵入口的欄桿、燈柱等全部選用了大自然中植物紋樣，這種植物密集不但不會覺得繁多和雜亂，反而帶來了一種情趣，像是生長在上面的建築，自然捲曲的枝葉傳達出自然的生機。建築的構造基本運用青銅和其金屬鑄修建的，頂棚還採用了洛可可中元素將大塊玻璃拼裝塑造海貝波浪，象徵和隱喻自然與生命。強烈的裝飾意味、流暢優美的線條給人們帶來強烈的視覺刺激。
吉馬德受到當時結構理性主義的影響，堅持杜克強調的設計既屬於藝術又屬於科學的觀念，通過理性思維、調查研究，運用自然的曲線，真誠的比例分寸感來取代陳舊固定的風格樣式。
吉瑪德也受到霍塔的影響。霍塔曾十分迷戀藤蔓纏繞般的曲線設計風格，在整棟建築中到處都是蜿蜒的曲線和弧形花紋，建築中牆壁、地面、頂棚都繪製了大量複雜的曲線紋樣，在材質方面他將鐵藝發揮到極致，設計了大量的植物花卉等紋樣。在1893年參觀了霍塔設計的塔塞爾旅館（Hotel Tassel）讓吉馬德對結構理性主義有了嶄新的認識，開始把目光投向挖掘鑄鐵的潛能。
“總體藝術”一詞出自於音樂家瓦格納（Richard Wagner）的戲劇藝術觀點。這種觀點是基於古希臘悲劇，追求在一個具有創造性的頭腦的指揮下共同為表現同一個 理想而做出貢獻的藝術。受瓦格納的影響，吉馬德不僅強調建築設計，還負責所有設計相關的細節，從樓梯、壁爐、傢具、燈具、牆、餐具，甚至門把手方方面面都照顧到。吉馬德覺得一棟建築本就應當是一個協調統一的整體。
達利曾經這樣形容巴黎地鐵入口：“那些神奇的巴黎地鐵入口，人們伴隨着它們的優雅走進了自己的潛意識世界中，這是一個憧憬明天，栩栩如生的美學王國”。