再次收聽
第一次播音( 一小時) 北京時間6:00-7:00
法廣2019年8月23日第一次播音北京時間6點至7點
 
收聽 下載 播客
  • 第一次播音( 一小時) 北京時間6:00-7:00
    法廣2019年8月23日第一次播音北京時間6點至7點
  • 第二次播音(時事與專題)19:15 - 20:00(北京時間)
    其它節目 22/08 11h15 GMT
  • 第二次播音(新聞)19:00 - 19:15(北京時間 )
    新聞節目 22/08 11h00 GMT
  • 第二次播音(一小時) 北京時間 19:00-20:00
    法國國際廣播電台2019年8月22日第二次播音( 一小時) 北京時間19h至20h
為了更好瀏覽多媒體內容,您的瀏覽器需要安裝Flash插件 若要連接,您需要啟用您的瀏覽器上設置的cookie。 為了更好瀏覽,RFI網站與以下瀏覽器兼容: Internet Explorer 8 et +, Firefox 10 et +, Safari 3 et +, Chrome 17 et +

刁亦男就黑色影片選題與方言的選擇回記者問

作者
刁亦男就黑色影片選題與方言的選擇回記者問
 
中國電影刁亦男與南方車站的聚會演員板子在戛納電影節,2019年5月18號。 路透社

按照戛納電影節的慣例,角逐金棕櫚獎的影片在頭天放映之後,第二天導演與演員將在記者會大廳回答媒體的提問。周日上午的記者會由於同阿蘭德龍的記者會同時舉行,所以出席會議的人數大大少於預期,絕大多數都是中文媒體記者。

主持會議者首先提出了一個許多人都想了解的問題:為什麼刁亦男喜歡拍攝黑色電影,是否認為這是探索了解中國社會最好的載體?

中國導演為何偏愛黑色電影?

刁亦男;的確如此,黑色電影是一種很風格化的類型電影,同時又有很強的戲劇性,當你把戲劇性與風格化融合在一起,就很容易拍出好看的作者表達電影,中國社會發展存在着這樣或者那樣的問題,這都為我們創作黑色電影提供了非常自然的土壤。

事實上,除了刁亦男之外,黑幫電影,警匪電影越來越受到中國導演的青睞,本台日前就此問題採訪了法國地方語言學院教授中國電影的學者Louisa Prudentinuo,Louisa認為其中應該有多個因素:首先偵探片在市場受歡迎,而且容易理解。其次,中國電影已經進入一個全球化 的過程,征服市場是中國電影的一大目標。另一方面,中國獨立電影的發展空間越來越狹窄,而且赤裸裸地描寫現實的獨立電影在中國似乎也很難贏得觀眾,再加上電影審查制度日益嚴厲,因此,中國導演嘗試着尋找一些可以讓官方以及觀眾都能夠接受的題材,例如愛情片,偵探片等等,如果編劇成功而且拍攝的有特色的話,還是一部有意思的電影,如果是一部好的偵探片同時還能夠鞭策當今中國的政治社會,那就是一部成功的電影。

中國導演為何紛紛用方言拍攝?

記者會上向刁亦男導演提出地另一個問題涉及的是對方言的選擇:

法廣:非常喜歡您的上一部影片,但是您的這一部影片中有一點讓我覺得有點彆扭。影片講的是武漢方言,而男女演員都來自別的地方。我不太理解為何選擇方言拍攝?另外,用方言拍電影似乎成為一種新的流派,賈樟柯,畢贛,今年參選影評人周的顧曉鋼也同樣使用方言。台灣導演侯孝賢長期用方言拍攝,他的選擇似乎多少有與國民黨,同台灣官方保持距離的意思,不知您的選擇是出何原因?

刁亦男:其實我們這部電影最開始想在廣東拍。我印象中在廣東有很多有湖的地方,因為電影的前提是有湖,而且湖必須離城村不太遠,在廣東沒有找到理想的地方,於是就想到銀川去拍。我印象中銀川也有離城不遠的湖,但是,在那兒也同樣沒有找到,於是就想起武漢,因為湖北是千湖之省,我們於是就去了武漢,演員於是就必須說武漢話。因為我們所有的群眾演員,非職業演員都說普通話,所以我要求我的演員也說普通話,因為否則電影的調子將十分奇詭。所以我要求演員說武漢話,至少學得像個樣子,可以與其它所有的群眾演員融為一體,同時通過學武漢話,也可以找到進入角色的鑰匙。

  • 李迅:當代電影主張多元化 注重商業藝術平衡

    李迅:當代電影主張多元化 注重商業藝術平衡

    2019年嘎納電影節的金棕櫚大獎頒發給了韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》將韓國電影推上了國際影壇的巔峰,韓國電影從一味模仿西方到現在極具辨識度,不僅頻頻入圍國際大電影節,而且也深獲全球影迷們的好評,成為亞洲影壇另一隻崛起的影壇後起之秀。本期文化藝術節目就請電影美學和世界電影史專家,中國電影藝術研究中心研究員李迅先生談談奉俊昊影片的電影特色,韓國電影崛起的原因以及目前世界電影的趨勢。

  • 走進聯合國教科文組織總部的彝族文化和新寨

    走進聯合國教科文組織總部的彝族文化和新寨

    分布在中國西南地區的彝族是中國第六大少數民族,約有900萬人口。該民族內部又分成不同的支系,直系間又以不同的方言和服飾習俗等進行區分。據介紹,彝族文化藝術源遠流長,1975年,四川省的《彝文規範方案》中,就確認了近九百個彝文,而以彝文記載的文學,歷史,醫學乃至曆法等著作中,都不乏價值極高的珍貴文獻。

  • 平遙電影展:在政治審查重壓下開拓獨立創作空間

    平遙電影展:在政治審查重壓下開拓獨立創作空間

    中國著名導演賈樟柯六月底將他牽頭創辦的山西平遙電影展的精彩影片帶到巴黎與法國的電影觀眾見面,為期一周的平遙電影展在巴黎吸引了大批熱衷於中國影片的法國影迷。

  • 2019 Taiwan Avignon Off 穿越古今上演“台式奧德賽”

    2019 Taiwan Avignon Off 穿越古今上演“台式奧德賽”

    2019年亞維儂官方藝術節以荷馬史詩《奧德賽》(Odyssées)作為主題,透過此一文學巨作探索紛亂的國際局勢。總監歐利維耶•畢(Olivier Py)強調今年的藝術節有三大部主軸:洞鑒古今的省思、藝術和政治的衝突、人類對生態的影響。它將會是一場“人文大冒險”!

  • 《春江水暖》:尋找中國電影語言的成功探索

    《春江水暖》:尋找中國電影語言的成功探索

    中國青年導演顧曉剛的處女作《春江水暖》雖然與戛納電影節的“金攝影機”獎失之交臂,但是評論一致對這位年僅三十歲的導演的影片給予極高的評價:文藝雜誌Les Inrockuptibles稱讚該片美得無與倫比;資深影評人,《電影手冊》總編Jean-Michel Frodon則誇讚該片完美無比,感人至深等等。在戛納的觀眾與影評人士都對顧曉剛導演計畫拍攝的三部曲中的另外兩部影片充滿期待。這位年僅三十的導演的處女作為何如此一鳴驚人?本台有幸對這位前途無量的年輕導演進行了長時間的專訪。

  • 專訪台灣影片《灼人秘密》的導演趙德胤與女演員吳可熙

    專訪台灣影片《灼人秘密》的導演趙德胤與女演員吳可熙

    戛納電影節的一種注目單元周五落下帷幕,參賽一種注目單元的共有兩部華語片,大陸導演祖峰因受到來自北京政府的壓力而未能前來戛納,台灣導演趙德胤的《灼人秘密》在戛納受到諸多好評,儘管也有人認為影片對電影界業內人士的批評可能過於尖銳。趙德胤導演是台灣電影界的後起之秀,這位出生於緬甸的曾經是主修科技的大學生為何要當導演?他的影片《灼人秘密》為何引發觀眾強烈反響?故事情節是否取材於真人真事 …

  • 專訪戛納電影節金攝影機獎評委主席潘禮德導演

    專訪戛納電影節金攝影機獎評委主席潘禮德導演

    第72屆戛納電影節逐漸進入尾聲,從周三開始各平行單元先後閉幕,周六電影節將宣布金棕櫚獎各項獎項以及同樣含金量很高的金攝影機獎。金攝影機獎獎勵首次拍攝影片的導演,今年共有四十多部影片參賽金攝影機獎,其中包括兩部中國影片,他們分別是入圍一種注目單元的祖峰的影片《六欲天》以及作為影評人周閉幕影片的顧曉鋼導演的作品《春江水暖》,由於評論對《春江水暖》普遍反映良好,我們因此採訪了金攝影機獎評委主席柬埔寨裔法國導演潘禮德先生,請他談談金攝影機獎評委的工作方式以及挑選標準。

  1. 1
  2. 2
  3. 3
  4. ...
  5. 下一個 >
  6. 最後 >
專題節目
 
抱歉,鏈接期限已過