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李迅:當代電影主張多元化 注重商業藝術平衡

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李迅:當代電影主張多元化 注重商業藝術平衡
 
韓國導演奉俊昊憑《寄生蟲》一片獲頒2019戛納電影節金棕櫚大獎 REUTERS/Eric Gaillard

2019年嘎納電影節的金棕櫚大獎頒發給了韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》將韓國電影推上了國際影壇的巔峰,韓國電影從一味模仿西方到現在極具辨識度,不僅頻頻入圍國際大電影節,而且也深獲全球影迷們的好評,成為亞洲影壇另一隻崛起的影壇後起之秀。本期文化藝術節目就請電影美學和世界電影史專家,中國電影藝術研究中心研究員李迅先生談談奉俊昊影片的電影特色,韓國電影崛起的原因以及目前世界電影的趨勢。

首先,還是聽聽他對《寄生蟲》一片的分析:

李迅:因為他就像以前人們對他的評價,就是一個商業或類型化的導演,他在這方面的功力的確是非常強的。而在這部《寄生蟲》中有三個方面都揉合地比較好。一個就是主僕戲劇,雖然在歐洲還是有很強的主僕戲劇類型的傳統,莎士比亞、莫里哀、果戈里和博馬舍等劇作家都曾有所關注,但這個類型對當代電影還比較新穎,導演在這種主僕關係方面的處理也表現得特別好,很地道,很像西歐曾經有過的主僕喜劇。我們在看的時候也會發現,西方觀眾對奉俊昊的東西幾乎沒有文化折扣,影片放映時,觀眾都很快樂地大笑。但是到了中間後,影片就轉成了恐怖片,這一部分就是結合了主僕劇中比較悲慘的那個方面,僕人是處於社會底層的階級 ,求生的辦法變成了躲藏到地下室里,通過做僕人的老婆給他送東西維持,但老婆被替換後,躲藏的那個人就斷了生計……導演通過這一段揭露出底層人的生活狀態,這是就會將輕喜劇的氣氛變得更加沉重。然後也有恐怖片的套路,恐怖片中實際上也摻和了幾十年代之後出現的滑稽模仿,在恐怖片中也可以使用黑色幽默的處理方式……這些因素混雜在一起,揉合地非常好,觀眾在每個橋段都會有不同的感受,導演非常熟練地調動着觀眾的感知,讓他們進入電影中。這一點奉俊昊做得非常好。

而且還有第三部分,除了喜劇恐怖片外,還有對韓國現實的指射,就是普通民眾生活的狀態,從最初低矮簡陋的地下室,到第三段遭受水災,這一個家庭的悲劇這是後就延伸到整個邊緣或社會底層的人民悲慘生活的狀態。

這就是將類型片和現實主義題材完全融合在了一起,構成了一個特別有娛樂性,同時又有一定認識意義的作品,所以能拿到戛納電影節的大獎也是當之無愧的。

 

法廣:社會現實主義題材的影片是不是當今電影節選片的趨勢?

李迅:現在大小電影節應該都還是比較主張多樣化的。但關於社會現實的批判,還是相關討論思考無疑是電影節選片一個很重要的方面,但又絕對不僅局限於此。尤其戛納電影節就比較注重商業和藝術的平衡,奉俊昊的影片得大獎就是很典型的一個例子。昆丁的電影也是他的藝術電影和過去的傳統或虛構之間找到一個平衡。所以在多元化這個方面,首先可能會在藝術電影上,找一個商業和藝術的平衡,如果有商業色彩,但在類型上比較創新也會被選中。這樣的影片可能不會的大獎,但如果是非常類型或具有導演明顯的風格的也都有機會入選。另外,反應不同聲音的,包括邊緣族群,底層女性,還有不同種族,LTGB族群的題材這兩年實際上還是比較多的,成就也比較大,還有其他各種少數族裔的故事等等,這些都反應出他們選片時採取的多樣化的政策。這樣就可以讓全世界各地和各國不同種族,不同性別,不同價值取向的群體能夠發出自己的生硬,這也是舉辦電影節的一個很重要的宗旨,這個宗旨幾年來在幾大電影節上都得到很好的貫徹,也能促進來自全世界各地各種類型的電影人的交流。

法廣:韓國電影這幾年來到國際電影節上參展都會獲得很好的讚譽,您認為目前影壇是否有將中國風,日本風或港颱風向韓國風轉移的趨勢?

李志:是的,如果對韓國影片進行回顧和考察的話,可以發現已經有了20多年的強勁發展歷史,最初也不太好,但後來政府放開電影政策,包括審查制度的取消,電影人普遍向西方學習電影方法和技巧。上世紀末到這個世紀初,他們很明顯是在努力模仿外國優秀和經典的作品,模仿痕跡非常明顯,一眼就能看出是對哪部影片的抄襲,甚至有時連片名都和模仿的影片一樣,當然可能是在拿到版權進行翻拍和改編的。這個過程曾遭到歐美國家的嘲笑和質疑,因為大家都會提倡本民族的創意和特色,但韓國顯然當時沒有達到創新。

但是,恰恰是這幾年的學習讓韓國電影在後來的發展中有了自己民族的東西。特別是他們一方面發展藝術電影,同時也發展商業片,但兩者都有了本民族的特色和代表本民族的類型電影。

除了奉俊昊以外,其他導演也同樣有很強的類型片的特色,戲劇,驚悚,動作等類型片都有很多代表性的產品。

藝術電影方面,林權澤之後有了李滄東,洪尚秀這些代表韓國藝術片水準的導演,一般他們的作品都會被大電影節選入,幾乎是作品完成後,趕上哪個電影節就一定能進哪個。

奉俊昊的這部《寄生蟲》今年獲得戛納電影節金棕櫚大獎無疑就是讓之前的”文化折扣論見鬼去了,大家在看這部影片的時候,完全沒有文化折扣,無論是從娛樂搞笑,還是嚴肅地對現實的認識都能達到,這就是很了不起的地方。

 

法廣:韓國電影的發展與韓國政府對國家軟實力的重視分不開?

李迅:這種支持實際上也包括了對現實題材,對電影揭露自己社會或政府要員的弊端等方面都可以通過影片表現出來,這一點還是很了不起的。

這樣做的國家還有菲律賓,菲律賓國家很小,但在世界電影版圖上確有重要的地位,有幾位導演的作品也是各大電影節必收的。其中有一個導演布利蘭特-曼多薩,這個導演的片子就是揭露警察腐敗為主題,他帶着社會批判題材的影片去參加電影節的之前,總統也會接見他,甚至提出給他去電影節需要的路費方面的支持,所以,就有人問,說這個導演經常揭政府短,不是揭露政府腐敗,就是揭示人民髒亂差的生活,這難道不是有點給政府臉上抹黑嗎?總統的回答是,這位導演揭露的東西恰恰是要提醒政府要把這些事做好,國際社會看到以後也可以幫助我們對社會和政治進行改善。也就是說導演提出問題,正好可以幫助政府進行改進。

我覺得這樣的針對文化藝術作品和產品的態度就非常好。

感謝李迅接受法廣專訪。


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