第63屆法國嘎納電影節於5月23日周日落下帷幕。在今年的嘎納電影節上，由中國第六代導演王小帥主導的影片《日照重慶》是入圍主競賽單元的十九部影片之一。另一位中國第六代導演賈樟柯的影片《海上傳奇》則入圍「一種關注」單元。上述情況，使得中國第六代導演成為國際影視界的關注焦點之一。哪中國第六代導演的定位是如何的呢？帶着這一問題，本台採訪了今年法國嘎納電影節的特邀嘉賓之一、中國第六代導演於曉洋。
RFI : 於導演您好！
於曉洋：您好！
RFI : 歡迎您到法國。有人說，目前中國電影界第六代導演領銜，請問中國第六代導演的定義是什麼？
於曉洋：“關於第六代導演，我的理解，一是根據年代畫分，另一是按熱衷表現的題材，兩者結合在一起，形成對中國第六代導演的一種特定稱謂，或者一種特定名稱。大部分中國第六代導演都是「六零後」。這一代人與「老三屆」、「五零後」、「四零後」不一樣。他們的兄長都插過隊、當過兵、下過鄉，青春在文革中曾有過理想、有過狂熱的記憶和追求。然而「六零後」這代人，沒有經過文革這個歷史階段。他們的理想坐標的建立，可能會依託在一種藝術上。尤其是導演，他們會重新建立自己的精神坐標，而且要表現當下的自我、表現當下社會，挖掘當下人的生存狀態，深度表現人的精神層面和人性層面的故事。我認為，這就是我們這代人的特點。”
RFI：中國第六代導演有哪些代表人物呢？
於曉洋：“有十幾個。比如：王小帥、張元、陸學長、管虎、包括七十年代初出生的賈樟柯，等等。都是六十、七十年代出生的，尤其是「六零後」。在作品上，都具有很強的風格化的東西。還有一些非常關注社會層面的主題挖掘。這就是我們這代人的構成結構。”
RFI：做為本次嘎納電影節的特邀嘉賓，您是否帶來了影片？
於曉洋：“應嘎納電影節組委會邀請，我的新作品《為幸福歌唱》參加了電影節市場推廣單元的推廣與宣傳。我第一次來，想看看嘎納電影節，感受它的氣氛，結識一些朋友，尤其是電影界的。因為，它是一個國際性的。所以，要到嘎納這一夢寐以求的地方，感受一下它的激情與熱烈。”
RFI：好！感謝於曉洋導演接受本台採訪。
於曉洋：謝謝！