央視馬年元宵晚會打破慣例 不再由春晚總導演馮小剛繼續執導
一年一度的央視元宵晚會，被觀眾譽為春晚的“姊妹篇”，其受關注的程度僅次於春晚。按照央視慣例，當年春晚的總導演一般情況下，仍將繼續執導元宵晚會。但媒體披露的最新消息卻是，央視2014年元宵晚會，馮小剛已經“下課”，不再擔任總導演，導演權已回歸央視，由央視旗下的中年導演呂逸濤來執導。而馮小剛已於幾天前，帶領張國立、姚貝娜等“馮家班”藝人，離開了春晚導演組。
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對此，作者風青楊的文章點評說，此消息一出，立即引髮網民的熱議。有網友表示：2014央視元宵晚會，春晚總導演馮小剛下課，這說明了一個問題，即便是央視自己也不認可馮小剛執導的春晚。事實上，看完馬年春晚，大部分人的感覺是，與前幾年的春晚氣質幾無區別。一樣的喜大普奔，一樣的高端大氣上檔次，一樣的唱紅，一樣的國家敘事，一樣的熱血沸騰……。
另一方面，央視馬年春晚的一些演員與總導演馮小剛及其所屬華誼公司大有淵源。人們不禁質疑，馮小剛利用春晚向華誼公司進行“利益輸送”，許多人吐槽春晚成了馮小剛的“私人訂製”。據統計，馬年馮氏春晚的收視率僅為9.032%：成為十年來最低，不僅低於去年的11.362%。這也是央視春晚的收視率首次跌破10%。聰明人馮小剛深知，央視春晚絕非“私人定製”，也不能等同於“大眾定製”，它的真正意義還是在於“國家定製”，壓力之大，不言而喻。
不過，無論馮小剛想要下多大的努力，包括民族大團結、統戰港澳台及海外華人、萬邦來朝、國粹表演、專門照顧老人和小孩的節目、道德模範宣傳、致敬軍警、過去一年國家政策宣傳和成果展示……這些春晚的主題或者說功能還是必不可少，馮導的創新看來動不了這一塊。可是要把這些主題都表現了，半個甚至大半個春晚也就出去了，留給馮導的創新餘地實在不大。
風青楊的文章文章又說，馮小剛原本還天真地以為，可以大刀闊斧地把自已拍電影的手法移植到電視舞台上來，豈料真正進入項目階段，才回過神來，原來執導春晚的前提是要接受上級領導的談話。真正弄明白上級領導的“各種考慮”， 馮小剛隨後在接受採訪時說道：“我對春晚的改變遠不如春晚對我的改變。我對春晚的改變，如果能有5%、10%，我覺得這都是我能力的突破”。
本來，對於馬上奔六的馮小剛來說，他最需要的是一個含金量更足的蓋棺論定。畢竟，悲愴的《一九四二》距離奧斯卡依然那麼遙遠，而倉促的《私人訂製》則流露出江郎才盡的疲態。春晚是他現階段迫切需要的一個平台，然而，馮小剛這一次的“表演”卻是里外不討好，既讓央視的領導們失望，也讓電視機前的廣大觀眾失望。本來打算下成“雙贏”的一盤棋，最後卻落得個“雙輸”的結局，馮小剛又豈能不“下課”呢？
綜上所述，作者石述思的文章感慨說，很大可能，被請去解決問題的馮小剛最終被當成問題解決了。一個明顯標誌是，他打破了慣例，沒有再執導有“二春晚”之稱的元宵晚會。