“雅緻中國傳統手工藝及當代設計展”於6月12日至18日在位於巴黎近郊的拉塞爾聖克盧宮（Château Saint-Cloud）舉行，由法國外交與國際發展部與旗幟基金聯合主辦，也是今年慶祝法中建交50周年活動之一。請聽法廣對協助策畫人陳殊殊女士的採訪。
法廣：請您介紹一下這拉塞爾聖克盧宮舉行的“雅緻•中國 傳統手工藝及當代設計展”？
陳殊殊：此次雅緻中國傳統手工藝展由上下組織精品手工藝呈現，我們帶來了10多件精品，比如竹絲扣瓷的手工藝茶具，薄胎瓷，羊絨氈子，覆蓋的領域有居家，竹編，服飾，瓷器等。其中有幾件精品還是首次與觀眾見面，如菠蘿漆竹椅只有2公斤重由碳纖維製成，然後反覆上漆，形成漂亮花紋，也是一種新科技創新，突破了傳統上用木料去製作椅子，代表了未來，希望在科技和手工藝的集合下好有一天不需要再去砍伐樹木製作傢具。另外還有一件精品，是雙面刺繡的一個屏風，用了9個多月事件才刺繡完成，刺繡師傅用60十股不同色彩絲線，完成顏色的漸變效果。這個刺繡屏風的畫面與傳統畫面不同，如同印象派的一幅畫，是個竹子的影子倒影在紫禁城的紅牆上，影影綽綽，表現了一個竹影在一天24小時的光與影的變化，非常有立體，給每位觀眾留下想象空間。
法廣：此次展覽觀眾有什麼反饋？為什麼選擇拉塞爾聖克盧宮進行展覽？
陳殊殊：為期一周的展覽有上萬名參觀者，由於主辦方是法國外交部，拉塞聖克盧城堡是屬於外交部的官邸。我們也喜歡這裡，法國歷史名人蓬巴杜夫人原先在這裡居住過，幾經轉手，現在屬於法國外交部，而且剛剛完成部分修繕工作，嶄新的桔園成為向外開始展覽空間，據我所知，今後外交部還有經常使用這個空間進行文化交流和展覽活動。雅緻中國也是這個展覽空間首次對外的展覽，吸引了眾多參觀者，有法國人，有來世界其他各地的外交使節，文人，藝術家，包括在法國的中國藝術家，還有世世代代居住在聖克盧這個地區當地人也來參觀，他們也是首次進入這個城堡，是個非常難得的機會。而且，手工藝工人現場演示不僅讓大家看到中國百年傳統手工藝，而且展覽了一種新設計，有實用性，功能性，讓人振奮。這也是做為中國手工藝創造人最重要使命，傳統手工藝的保護不僅是在博物館裡保護一種古董，更是要通過在傳統手工藝的創新，通過給予他更多的實用性，讓更多的人可以使用它，可以健康，持續的循環下去，這也是此次展覽的意義所在。
法廣：請問中國時尚品牌上下如何走中國傳統手工藝發展的道路，在發掘中國傳統手工藝同時，加入現代創作的新元素，請您具體介紹一下？
陳殊殊：我認為這是一個比較漫長的過程，其實也是一個比較辛苦的學習，探索和研討的過程。我們有一個研發團隊和一個比較大的設計團隊，主要是因為我們目前手工藝類別分布比較廣，傢具，家居，服裝，配飾等都是我們探索的領域，涉及將近20種傳統手工藝。在我們學習過程中研發部門需要了解這些傳統手工藝，然後結合現代設計，與設計團隊一起去創作，溝通，隨後由我們設計總監蔣瓊耳來決定可行性，同時還要與傳統手工藝師傅溝通，因為比較新的設計融入到傳統手工藝中一些老師傅有不適應，不舒服和不習慣的地方，比如說原先的傳統紅木傢具雕工在我們上下的傢具中表現非常輕易，簡潔，一開始的時候，工藝老師會感到是否違背我傳統手工藝製作和審美理念，這個過程非常有趣也有挑戰性。當然，我們需要用溝通實現新創作，而且如果寄情於物，創出出來的物品會比較精湛，而且感情越用越深，也是一種有趣和奇妙的創作過程。
法廣：請問你們未來發展方向？
陳殊殊：我們當然希望向世界各區展現來來自中國的手工藝和當代的來自東方的雅緻和生活方式。當然我們要慢慢來，不要急於求成，手工藝品是通過師傅的手來實現，我們不能要求工藝大師如同機器一樣來要求我們工藝大師每個月要製造出多少展品來，因為手工藝作品需要時間，比如製造薄胎瓷的老師傅，每一窯開出來不能保證有幾個成功的薄胎瓷，就如同藝術創作一樣，所以我們要沉下心，耐心地去做，也希望朋友和聽眾們給我們支持。
法廣：請問你們走發掘中國傳統手工藝的挑戰是什麼？
陳殊殊：目前來看有來自市場的一種挑戰和需求，特別是在大工業生產的浪潮下，手工藝生產力量小，獨特，而且在中國面臨著越來越少的人關注這些手工藝傳統的情況，因為手工藝人需要長時間的培養，中國許多傳統手工藝面臨著消失的危險，工藝老師的年齡也大了，每天我們在與工藝老師溝通，討論設計的時候都有一種危機感。因為現在老師都在70歲以上，他們的眼睛不好，手也抖了，做竹絲扣磁，瓷器，會慢慢地力不從心。我們需要各方面的支持，這樣讓我們有機會開發一個手工業研發基地，設立手工藝學校，讓更多的年輕人投入到手工藝的學習和創作的隊伍當中來，壯大我們手工藝基礎，只有有了這個資源，手工藝才可以繼續成長和發展起來，才可以把手工藝文化做得更好，推得更廣。上下就是要承上啟下，不僅要繼承保留傳統的手工藝傳統，而且要想一個方法和渠道讓傳統手工藝能夠走到外來。