各位聽眾：旅居巴黎、從事電影導演工作者傅玉，最近新推出一部自己的電影新作品：黑氣球(The Black Ballon)。本次中華世界為大家採訪這位中國獨立電影導演--傅玉的新創作品“黑氣球”的心路歷程，以及其電影生涯的來時路。
法廣：請您介紹一下自己為何到巴黎來，如何開始這段導演生涯？
傅玉：我來法國有12年，法國國立美術學院畢業，學的是影像藝術專業。之所以選擇做導演，是因為在幫助一個朋友寫電影研究論文的時候，發現了法國導演 Robert Bresson， 我被他的電影和電影理論震撼到。突然發現電影這個媒介如此有趣，當然，他提到的電影是電影術，是區別於戲劇似電影的電影表現手法。
法廣：如今在新冠疫情下，甚至在它發生前，世界電影市場就有衰落的跡象。疫情爆發後，電影市場更淪落到此前的百分之十的產量，你為何還敢走這條艱辛電影人的路？
傅玉：我認為越是在混亂的時期，人類越是需要藝術來給予希望，這是我一直堅信的。藝術不應該只是富人的收藏專享商品，它應該具有發聲和提出疑問的功能。這也是我越發覺得電影這個媒介有趣的原因之一， 它直接面向的就是大眾。新冠疫情和烏克蘭戰爭，我相信不會影響電影市場，只會觸發產出更多高質量的電影，反映出新冠疫情下的人類生存狀態和戰爭陰霾的好電影。
法廣：請您介紹一下自己的這部新影片介紹，為何是《黑氣球》？談一下這部影片的主題思想， 你想表達些什麼？這與中國改革開放有何關聯？
傅玉： “黑氣球”的靈感來源於我初到巴黎時的親身經歷。當時，為了謀生，我在巴黎郊區的一個中國食品工廠里打工，在流水線的機器上做着包春卷的工作。日復一日，從早到晚麻木地在流水線上循環着相同的動作。我漸漸體會到，當時的狀態最不需要的就是思考，而最最恐懼的也是思考，因為你一旦思考就會恐懼這種生活。我在和工友的交流當中，發現他們都是偷渡客或者迫於生計出國謀求生路的人，既不會法語，也沒有朋友，大部分人都是孤身一人來到這裡；他們在工作之餘更不會去看電影、看展覽、參加各種文化活動……。對於他們來說，工作賺錢就是一切，僅有的一點點消遣就是把辛苦賺來的錢去買彩票或者賭馬。
我早在心中醞釀好了這個故事框架，而當我偶遇到這部電影的主角原型時，立刻感到這就是通過畫面演繹故事的最佳時機。主角原型早年是中國東北國營金礦礦廠的職工，被迫下崗後，試過各種職業，都以失敗告終。他今年已經50多歲了，幾經輾轉來到巴黎尋求一線生機，多年來一直在中餐館後廚打工。回顧命運多舛的前半生，他懷念的永遠是自己那段在金礦上班的時光，他也一直活在那段漆黑又金光閃閃的夢裡。在他的觀念里。他的生命是在被迫下崗後，開始凋零的。他的生活至此開始變得越發無趣，無奈和麻木。命運也就此徘徊在無休止的漂泊中。
我希望能用電影的方式讓大家了解到：還有這樣一群人生活在我們的周圍，他們因為時代的巨變， 命運的多舛，突然失去了賴以生存的工作，不得不背井離鄉，遠到海外去謀生，做着最卑賤的工作，賺着可憐的薪水，聽着陌生的語言；只為了給自己攢夠養老的錢，然而他們往往已經老了，已經快要沒有力氣去活着了。多年的漂流生活使他們漸漸迷失於“歸途”，內心的渴望與現實的殘酷不斷對抗。故鄉很遙遠，歸巢後亦是“異鄉人”；生活很近，他們終究當何去何從？
傅玉結語：此片已經參加了quinzaines des réalisateurs、Locarno Film Festival、Raindance Film Festival等數個電影節。
另外，我這部電影“黑氣球”將於4月25日 晚上20點在Cinema Brady 做一個小型的內部放映會，也深深感謝劇組人員和一些電影人這兩年對我的幫助。