第74屆戛納電影節近日陸續公布主競賽單元、非競賽單元以及各平行競賽單元入圍片單。但一如此前的2018年和2019年，近年來迅速走紅的視頻流媒體平台“網飛”，也就是Netflix，再度缺席，沒有任何影片參加競賽或展映。而就在兩個月前，網飛剛剛從4月底的第93屆奧斯卡金像獎上捧走7座小金人。網飛為何一再缺席戛納？在網飛日漸成為電影工業一支不可忽視的新生力量的今天，傳統的電影觀念應當如何適應新的時代？
事實上,傳統國際電影節是否應當接受這個利用網絡、向訂閱用戶提供影片觀看的流媒體平台的作品幾年來一直存在爭議。這種爭議隨着該平台 越來越多地走向影片製作而變得迫切需要答案。電影自問世以來，一直是以在影院播放、面向觀眾、集體共享的模式存在。而隨着互聯網的發展，流媒體平台提供了一種受眾個體享用的模式。網飛更在訂閱用戶量不斷壯大的過程中，不再滿足於購買影視播放權，開始越來越多地提供原創內容。以英國作家邁克爾-多布斯的同名小說以及同名電視劇改編的政治權謀連續劇《紙牌屋》是網飛推出的第一部自製節目。此後便一發不可收，逐漸成為電影製作工業一支不可忽視的力量。但這些製作節目不是在影院播放，而是優先其訂閱用戶在線觀看。這正是網飛與戛納電影節始終難以談攏的節點。
網飛原創作品並非從未在戛納亮相。2017年，韓國導演奉俊昊的影片Okja《玉子》和
美國導演諾阿·鮑姆巴赫（Noah Baumbach）的影片《梅耶羅維茲故事》都代表網飛， 入圍戛納電影節的官方競賽單元。但是，法國電影界難以接受網飛的影片不在電影院播放的運作方式。戛納電影節因此希望網飛的參賽影片在電影院與法國觀眾見面，而不是只面對其訂閱用戶。但是根據當時法國電影播放安排的規則，網飛這兩部影片要在電影院播放三年以後，才能在其流媒體平台上播放。而網飛則堅持其付費訂閱用戶理應優先通過流媒體平台享用這些節目。
有鑒於這次不成功的相遇，戛納電影節修改遊戲規則， 自2018年起，要求所有參賽影片必須首先接受在法國影院線下播放的條件。電影節並未因此對網飛關上大門，提議網飛自製節目參加非競賽單元的電影展映。但網飛認為電影節應當對所有影片一視同仁，並堅持優先訂閱戶在流媒體觀賞的原則，拒絕讓步。
2019年，網飛影片再度缺席。在第72屆戛納電影節開幕式上，主持人、法國演員愛德華-巴爾的開幕講話就已經宣示立場：電影，是電影院，是群體享用，是人與人之間的互動，是走出家門，是這樣一種神奇體驗，而不是留在家中，一邊享用披薩餅，一邊登陸網飛……
戛納電影節的堅持反映着法國人傳統的電影藝術社會功能視角以及對電影節的功能的解讀。2019年，三部網飛影片入圍威尼斯電影節，引發廣泛爭議。法國藝術與實驗電影協會主席François Aymé在《解放報》發表文章。他認為，問題並不在於國際電影節是否應當接受網飛的影片，而在於獲獎影片未能在電影院與廣大觀眾見面，否定了電影作為群體互動劇目所包含的強烈的社會價值。而且電影節的功能也正在於為影片通過電影院，走向大眾鋪路。
2020年，由於新冠病毒疫情，戛納電影節無法舉行。電影節為這次沒有競賽的電影節公布了一份不按傳統單元分類的官方入圍片單。56部影片中沒有任何網飛的作品。
2021年，延遲在7月舉行電影節上，網飛仍將缺席。
而此時，網飛的原創影片製作正突飛猛進，2021年預計推出70部作品。與此同時，其影片也陸續在一些國際電影節上獲獎。僅以2021年為例。2月底金球獎評選中，網飛製作和發行的作品獲得42項提名，超過傳統的電影製片商，並最終在電視單元摘走6個獎項，在電影單元獲得4個獎項。一個月以後的奧斯卡金像獎評選中，網飛一併捧走7座小金人。
在流媒體平台電影製作不斷獲得國際承認的今天，戛納電影節的大門還能對網飛關閉多久？更何況，由於新冠疫情下的禁足防疫措施，不少法國影片得以在網飛平台上與觀眾見面。法國電影人也從未拒絕網飛出錢贊助。每年大約有近1億5千萬歐元的法國電影製作資金來自這個流媒體集團。