明天一切都會消失。因此，被看到，是急迫的。克里斯托的作品，從山到水，無人能買，無人能擁有，無人能使其商業化，或者盈利。這是克里斯托與讓-克勞德眼中的藝術自由。
已故環境藝術家克里斯托早年的計畫今天在巴黎實現了：象徵著巴黎，象徵著法國的凱旋門被2萬5千平方米的可回收聚丙烯淡藍色白布，和長3千米的紅繩包裹起來。這一項目得到了巴黎市和法國國家紀念建築物中心的支持。紀念建築物中心以法國國家的名義保管凱旋門並負責其對外開放，稱“這一行動體現着對當代藝術創作的支持，也為法國和巴黎最具象徵性的紀念建築物之一增色”。
剛剛過去的周末，“包裹凱旋門”項目進入準備階段的尾聲，預計9月18日到10月3日正式對外開放，10月4日到11月10日進行拆除。作者克里斯托生前表示，他是唯一在作品展覽結束後使其消失，復歸於無物之人：就像科羅拉多州第325號高速路上橫貫赭色山谷的那抹橘紅布幕，就像順着加利福尼亞州地勢入海的白色的奔騰的籬笆，就像4萬平米金砂岩色裹起的巴黎新橋，就像那10萬平米的柔軟銀色所包裹過的德國聯邦議會…這些引發轟動，激起爭議的藝術項目背後，不僅是這位保加利亞人在創作。生於卡薩布蘭卡的讓-克勞德起初與克里斯托進行藝術合作，後成為了他的妻子。從議會到法庭，兩人一直捍衛着，解釋着他們並非一直被人所接受的藝術理念：不追求作品的永久性，甚至追求作品的不可流傳於世…藉助覆蓋的手法，通過隱藏建築物，公園或景觀本身，關注結構，用途，美感，維度等，使其出現另外的涵義，引發思考。明天一切都會消失，因此被看到是急迫的。克里斯托的作品，從山到水，無人能夠買，無人能擁有，無人能使其商業化，或者盈利。這是克里斯托與讓-克勞德眼中的藝術自由。
讓-克勞德在2009年因動脈瘤去世，克里斯托也在2020年與世長辭。“包裹凱旋門”成為其未竟的計畫。回溯到上世紀中的巴黎，克里斯托和讓-克勞德在1958年相遇，三年後，兩人開始以公共空間為目標進行創作，並構想了“包裹凱旋門”。1962年到1963年間，包裹凱旋門的合成攝影出爐，1988年其拼貼作品成型，2017年正式進入準備狀態。60年後，當世上已無克里斯托，凱旋門終於被包起。2020年，參與“包裹凱旋門”組織計畫的巴黎蓬皮杜中心推出了“克里斯托，讓-克勞德和巴黎”展覽，向大眾重現了1958年到1964年間兩人在巴黎的足跡，以及新橋包裹計畫的實現過程。
高50米的凱旋門被淡藍銀色包裹，紅繩裹腰，這一工程的實現，倚賴95名高空作業人員的操作。克里斯托的家人弗拉基米爾-雅瓦喬夫監督“包裹凱旋門”整體工程，他表示，“凱旋門正在被包裹起來，開始煥發生命，越來越接近克里斯托和讓-克勞德畢生夢想的那個場景”，“這是所有裝置藝術當中，最盛大的那個”。
待到9月18日早，所有的準備工作完成時，保護用的攔網將被撤掉，允許公眾前來近距離觀察，觸摸這一巨大的藝術作品，重新了解巴黎人熟悉的，卻又因新裝飾而陌生的凱旋門。克里斯托在去世的前兩年曾經展望過這一作品的問世，他說：“被包裹的凱旋門，將活起來，在風中舞，在光里閃。包裹材料的皺褶處將是會移動的，整個建築物的表面將帶來感官的享受”。
這場“感官的享受”耗資1400萬歐元，全部來自藝術家手稿，回憶錄等出售所籌資金，並不涉及公共經費的一分一毫。然而，除卻在新冠疫情的經濟民生艱難時期，如此巨資的用途所引發的巨大爭議，克里斯托生前好友之一，建築師拉提也在世界報上撰文，呼籲放棄這一“產生巨大浪費的包裹行動”。他解釋道：“建議停止包裹凱旋門，原因可以從環境的考量一直說到精神與智識：環境角度來說，兩萬五千平方米的材料用於包裹一個建築物，這很難令人接受，尤其是紡織工業目前佔據全球碳排放的10%”。