法國世界報北京通訊員勒梅特（Frédéric Lemaître）周二在其國際信函欄目中寫道，上海的年輕人渴望消遣。他指出，今年的萬聖節，眾多的上海年輕人不顧當局實施的前所未有的藝術審查，參加了萬聖節慶祝活動以及兩個當代藝術展覽會。
在上海，今年的萬聖節出乎所有人的意料，吸引了上海地區的數千名年輕人，在一片歡快的氣氛中遊行。
勒梅特表示，有一些人把這次萬聖節集會看作是一場變相的反對政府的示威活動。但勒梅特寫道，在抗議新冠清零政策一年後，上海年輕人似乎感到沮喪。他們只有一個願望：玩得開心。勒梅特還寫道，雖然我們不能排除少數參與者有這個動機，但是，通過社交網絡而聚集在一起的絕大多數年輕人似乎只有一個願望：在一起。現場的警察也沒有鎮壓這一自發的運動。
勒梅特還寫道，萬聖節過後幾天，11月9日至12日，上海同時有兩場當代藝術展舉辦：一個是西岸藝術與設計展，這是由一家公共房地產開發商舉辦的，已有十年的歷史了；另一個是藝術021，這是由三位私人收藏家創辦的。
第一個展覽受到世界藝術畫廊精英的青睞，去看展的話，須要腰包里有錢。但第二個展覽就比較便宜了。包括許多外國人在內的近150名畫廊老闆都來看展，以期開發中國市場。
新冠清零政策的創傷
從周四11月9號開始，數以萬計的上海年輕人蜂擁着去藝術021看展，遠遠超出安全標準允許的人數。展出的數千幅歡樂、富有想象力、色彩繽紛的繪畫和照片顯然找到了觀眾。
但是，2023年的上海年輕人還在談論2022年春季由於新冠清零政策，他們在為期四個月的時間裡一次又一次的遭受封鎖，至今這仍然是個創傷。
可是，只有一家韓國展商奇蹟般地展出了一幅畫作，畫中，一位參觀者戴着口罩參加當代藝術展。除此之外，沒有任何作品提及新冠封鎖。正常情況下，這個主題是被禁止的，畫廊必須預先將他們要展出的作品提交給審查機構審查。
結果是：勒梅特怎麼找也找不到與戰爭、與政治、與性別或者與新冠清零政策相關的作品。一名美術教授失望的說，“去年，我們的學生被迫將那些身穿白色防護服、負責實施新冠清零政策的男男女女畫成英雄，而今年，他們甚至不被允許在作品中出現。”
勒梅特表示，所有的畫廊老闆都有同樣的感覺：今年，審查制度比以前更嚴格了。一位法國畫廊老闆說，“有關性問題，大約十年前，只有稍微放肆的場景才被禁止，而如今，任何裸體的作品都被禁止。”另一位畫廊老闆說，“我們已經獲得許可，進口了一幅裸體畫，但我們無權展出。”這位畫廊老闆打開了儲藏室的門，裡邊存放着一幅外人看不見的有暗示性的畫。
緊跟時代
上海當代藝術博物館則緊跟時代，將其正在展出的展覽奉獻給了……宇宙。一位參觀者打趣地說，“好像這是當下最熱門的話題。”
勒梅特表示，雖然這個展覽非常棒，但他無法看不見它是非常的政治正確。不僅策展人是俄羅斯裔，而且展出的大多數藝術家都來自全球南方世界。看到哈薩克或埃塞俄比亞藝術家是怎麼描繪宇宙，這是令人着迷的，但真的有必要把整個展廳都奉獻給俄羅斯前衛藝術而忽視伊夫·克萊因（Yves Klein）、皮耶羅·曼佐尼（Piero Manzoni）、盧西奧·豐塔納（Lucio Fontana）和其他也在宇宙主題上有創作的西方人嗎？
自由的綠洲
勒梅特問道，我們是否應該得出這樣的結論：在習近平治下的中國是無法展示任何東西的？萬幸，並不是這樣。不管怎樣，還是有自由的綠洲存在。上海外灘美術館（Rockbund）就是其中之一。這個美術館屬於一家房地產集團所有，距離外灘一百米，勒梅特對這樣的地方本來是不抱太大期望的。可是，他說他錯了。
這裡現在正在展出的兩個展覽既有勇氣，還感人。在第一個展覽《旱夢灘》中，出生於深圳的中國年輕藝術家譚婧追溯了她的泰國血統，為我們提供了關於記憶、夢想和中國身份的微妙而詩意的反思。
第二個展覽“這些石化的小徑”則更加出人意料。出生於印度、現居新加坡的48歲藝術家舒比吉·拉奧用了三個樓層把觀眾帶去了亞美尼亞和高加索地區。有被封嘴的作家、有被審查或毀壞的書籍、有石油、有水土流失、也有腐敗......
這些主題讓人對人類感到絕望，但矛盾的是，這些主題在上海出現，卻讓我們沒有對習近平治下的中國完全絕望。不管怎樣，中國在沸騰。