目前正在巴黎協和廣場旁的橘園美術館正在舉辦一個小型展覽，但是展覽主題的針對性很強、展品也很豐富：通過二十二幅畫作、八件雕塑、多幅照片和大量檔案文獻，展示了畫家莫迪里阿尼和當時剛剛起步的畫商保羅·紀堯姆之間的特殊關係是如何逐步建立起來的。
首先兩人是通過詩人馬克斯·雅各布（Max Jacob，1876-1944 年）認識的，雅各布曾將畫家介紹給英國詩人貝阿特麗斯·黑斯廷斯（Béatrice Hastings，1879-1943 年），後來畫家和女詩人一度相戀。而正是詩歌將畫家和畫商緊密地聯繫在了一起，甚至超越了他們之間的商業關係。保羅·紀堯姆回憶說： “莫迪里阿尼熱愛詩歌，也評論詩歌。可他的評論不似大學學究那樣的冷酷和不全面，而是一個富有神秘天賦的靈魂對那些敏感和冒險事物的興趣。”
兩人相遇時，保羅·紀堯姆年僅 23 歲。 他在巴黎經營着一家高檔汽車修理廠。據傳言，他從加蓬進口的一批製造輪胎用的橡膠的運輸板條箱中發現了幾件非洲藝術品，並立即愛上了它們。 和已經是非洲藝術品鑒賞家的紀堯姆·阿波利奈爾（Guillaume Apollinaire）的會面，證實了他的藝術品味，於是他繼續收購非洲雕塑，並決定在他的車廠里展示它們。 莫迪里阿尼則是人權廣場上的人類博物館的常客，那裡有一個很重要的收藏系列。 除了詩歌，這是他們倆的第二個共同愛好。
橘園美術館這次展覽的布展是由策展人西蒙內塔·弗拉奎利 (Simonetta Fraquelli) 和塞西爾·吉拉多 (Cécile Girardeau) 設計的，簡潔且精準地傳達了原始藝術對兩人、尤其是莫迪里阿尼的重要性：將加蓬面具和意大利畫家的一幅肖像畫《系著天鵝絨絲帶的女人》並排擺放，效果不言而喻，因為肖像畫的風格似乎源自面具。
1914 年 2 月，保羅·紀堯姆 (Paul Guillaume) 在米羅梅尼爾街 (rue de Miromesnil) 開設了自己的第一家畫廊，他同樣將弗朗西斯·皮卡比亞 (Francis Picabia) 或喬治·德·籍里科 (Giorgio De Chirico) 的作品和非洲雕塑，並排布置在一起展出。 保羅-紀堯姆在非洲藝術領域的重要性是如此之大，以至於當畫家兼收藏家馬里烏斯·德·紮亞斯在阿爾弗雷德·施蒂格利茨的紐約291畫廊舉辦在美國的首次非洲藝術展時，其中就有十八件作品來自保羅·紀堯姆的個人收藏。
這位畫商真正開始與莫迪里阿尼的合作是在 1915 年。莫迪里阿尼為紀堯姆所作的肖像畫就出自那一年。 畫中的紀堯姆留着稀疏的小鬍子，打着領帶，戴着禮帽和手套，從稍高的地方俯視着畫家，手指間夾着一支煙。 除了自己的簽名之外，畫家還在畫上寫下了模特的名字，並用大寫字母添加了“novo Pilota”（“新飛行員”）的字樣。 這就是這位非常年輕的商人對自己的評價：他不是自詡改變了莫迪里阿尼的職業生涯嗎？在布朗庫西的影響下，莫迪里阿尼想成為一名雕塑家？ “無論對錯，”紀堯姆寫道，“是我讓他開始畫畫的……”
藝術史，不幸的是還有醫學史，在一定程度上緩和了這一說法：不僅莫迪里阿尼在認識紀堯姆之前已經開始畫畫，而且由於他雕刻時直接產生的灰塵遠遠超出了他身體能夠承受的範圍（莫迪里阿尼死於結核性腦膜炎）。這很可能是莫迪里阿尼一生中，至少有一次為了保護自己的健康而放棄了石雕的創作。 但是在飲酒方面，則沒有：莫迪里阿尼因荷馬式的酗酒而聞名。他酗酒的行為大大助長了他作為一個受詛咒畫家的傳奇名聲，但他並非如此。 他的畫商，或者更確切地說是他的畫商們，將他的畫賣得很好。 並在力所能及的範圍內維持他的生活。
於是就有了這樣的疑問：既然橘園美術館試圖通過藝術市場的稜鏡來探索藝術史，那為何不在展覽的名字中點名保羅·紀堯姆呢？莫迪里阿尼從 1916 年起就與詩人利奧波德·茲博羅夫斯基 (Léopold Zborowski) 合作，而且詩人對他的支持至少不亞於保羅·紀堯姆，可為什麼只是簡單地稱詩人是他的經銷商呢？
或許是因為紀堯姆是第一個認真支持莫迪里阿尼的人。 也可能是因為紀堯姆的遺孀朱麗葉·拉卡澤稀里糊塗的，將他的部分收藏捐給了法國政府，總之這些藏品現在是橘園美術館的主要收藏。
“阿梅代奧·莫迪里阿尼， 一位畫家和他的畫商。” 巴黎橘園博物館，杜樂麗花園，巴黎1區。 展覽結束日期為 2024 年 1 月 15 日。