台北的舞蹈空間舞團 ( Dance Forum Taipei ) 今天晚上將在巴黎左岸十三區的 Le Dansoir – Karine Sapora 劇場表演西班牙編舞家 Marina Marscarell的 “橄欖樹” Like an olive tree 和法國編舞家 Myriam Herve-Gil 的 “明天的這裡會有黎明嗎” Y aura-t-il pour de vrai un matin.
這將是舞團回台北前在法國的最後一場演出。從二月底開始，他們已經在台北及法國的 Rethel, Troyes演出了七場。如果不出意外的話，今天晚上他們在巴黎的表現應該是這次巡演中最放鬆，最出彩的一場。
Marina Marscarell 的 “橄欖樹” 說的是一位西班牙女人在上個世紀一次和二次世界大戰期間童年和青少年的記憶。然而編舞家非常年輕，她所說的女人應該是一個年邁的女人。近一個世紀前的記憶是如何被發覺出來，又如何被當代舞蹈語言來描述和表達呢 ? 這是這台舞蹈很有意思的一個看點。
上星期，在法國香檳阿登 （Champagne Ardennes）地區Rethel市的Louis Jouvet 劇院看完演出後，舞蹈明星陳柏文和我談到他的角色時說，他是女主角想象中的兩個情人中的一位，在糾結和掙紮之後，最後是他和女主角廝守到老。
當戰爭，多角色戀愛，幻覺交織在一起的時候，舞者們的每一種身體的宣洩都會把觀眾自己在生活中的一些不經意的，細微的體會和經驗放大，濃縮，並且在一個時代，一種心理的背景里演繹，就好像把你的一部分的生活作為元素，放進一個你不熟悉的故事和精神境界里，讓你好奇，讓你激動。
舞者蘇冠穎的表現相當出色。掙紮中的脆弱，爆發中的文質彬彬使他和相對彪悍多情的陳柏文的角色相得益彰，使整個演出在原創抽象中始終保持着生生不息的動力，就像心，就像肺，就像橫膈膜。這種摸不着但看得見的運動使編舞的理智活了起來。
相對於 “橄欖樹” 里有姿有色的意識流情愛，法國編舞家Myriam Herve-Gil 的“明天的這裡會有黎明嗎” 要晦澀很多。編舞給人的印象是她想營造一種隔絕里的狂躁的美，一種沒有起伏的，極簡主義的單聲道情緒。但是這種極簡和單純由媒介的多重來辯證。Myriam Herve-Gil 借用了戲劇，聲樂，詩歌的手段和舞蹈共同作用，來表達她的隔絕中歇斯底里的快感和和諧，詩意的，音樂的，形體的。
不過舞蹈空間的藝術家好像並不認同法國編舞追求的複合手段表達的歇斯底里的純粹和美麗。他們的表演多多少少試圖改變沒有輕重緩急，在一個點上線性的抽風。台灣著名戲劇演員徐堰玲把詩句朗誦得有聲有色。觀眾也不認同編導，說看不懂，不知道在說什麼。演出之後，Rethel 主管文化的副市長 Francoise Leopold 說，不管你懂不懂，喜歡不喜歡，你必須承認這台舞蹈的原創性是很有意思的。
無論編舞的藝術是否得到所有人的共鳴，但台灣舞蹈空間的演出確實得到了從專業人士到觀眾的一致讚揚。他們在技術上優勢把最不可思議的編舞作品搬上了舞台，他們讓自己幾乎成為不可替代。法國劇院，地方政府及舞蹈界人士注意到，平珩女士擔任藝術總監的舞蹈空間是台灣除了雲門舞集之外僅有的一個通過政府資助以薪水的形式招募和培養優秀舞者的團體。大家認為，這也許是為什麼在他們那裡可以找到有充分技術實力，可以與歐美一流舞者競爭的舞蹈明星的原因。
今晚台灣舞蹈空間在巴黎的演出將是給巴黎人帶來情緒和審美上的震蕩的演出。
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