充滿歷史現實感的《虞美人盛開的山坡》
日本著名的吉卜力動畫工作室的新片《虞美人盛開的山坡》本周三（1月11日）在法國上映,這是日本動畫片大師宮崎駿的長子宮崎吾郎製作的第二部影片。法國人一向喜歡吉卜力工作室出品的電影，這部新片自然也引起了觀眾和媒體的關注。
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父子聯手敘友情與愛情
《虞美人盛開的山坡》是宮崎駿父子首次聯手的成果，父親擔任編劇，執筆繪製的是兒子吾郎。吾郎在回憶製作這部動畫片的初衷時表示，三十年前，當 《虞美人盛開的山坡》原著漫畫剛出版的時候，宮崎駿就表示想將其改編成電影, 也就是說, 從宮崎駿最初的願望到電影出品之間相隔了整整三十年的時光。
《虞美人盛開的山坡》的故事發生在上個世紀六十年代的日本社會。主人公是兩個中學生：生性活潑的女孩海和個性堅強的男孩俊。海一家住在面海的山坡上，自從父親在出海失蹤以後，她每天早晨一起床的第一件事就是要面向大海豎起兩面旗幟，這是她向父親發出的信號，希望他能儘快回家 。有人將她的這種感人的做法寫成文章，刊登在學校的報紙上，寫文章的人是不是海早就注意到的英俊男孩---俊?兩人相識後發現了一個秘密，迫使他們必須在友誼和愛情之間做出選擇……
電影畫面和音樂都十分優美，故事情節展現出來的是一份觸及心靈的純真和感動。影片雖然少了宮崎駿喜歡的科幻與神秘色彩，但多了一種歷史現實感，可以說將六十年代的日本社會淋漓盡致地表現了出來。
子承父業，困難重重
《虞美人盛開的山坡》是宮崎吾郎製作的第二部影片，第一部是五年前放映的《地海傳奇》，據說宮崎俊當初曾堅決反對從來沒有動畫經驗的宮崎吾郎做動畫片，宮崎駿認為《地海傳奇》不成熟，父子關係曾一度相當緊張。所以當宮崎駿將《來自虞美人之坡》的製作大權交給吾郎的時候，可以想象兩個人的合作並不是件輕而易舉的事情, 吾郎表示：“和父親一起工作當然不簡單，但在電影的製作過程中最困難的事還是如何給影片的主人公注入生命，賦予他們靈魂，讓他們的形象更豐滿” 。這樣做無疑是影片成功的關鍵, 因為原著本身只是一本給15歲以下的日本少女看的書。
吾郎1967年生於東京。大學畢業以後，從事建築諮詢行業，計畫、設計公園綠地以及都市綠化。最初的職業選擇可能也是希望遠離父親從事的動畫領域。吾郎作為設計師從1998年開始着手設計吉卜力美術館的總體造型，2001年至2005年6月擔任館長。他說：“我進入動畫片領域完全是偶然的。小時候也有過做動畫的念頭，但是我很清楚要在這個領域超過父親是十分困難的事，所以我就選擇在另一個領域裡發展，走自己的路。然而當他們問我是否想攝製自己的動畫片時，我就知道實際上這個願望一直深藏在我的內心深處。”
宮崎吾郎說他相信父親在有生之年都會不斷向自己施加壓力,他也承認受到父親風格的影響。他說：“我的父親已經從事動畫創作超過半個世紀的時間了，他對通過圖像表達的運用和控制能力可以讓他的影片產生相當複雜的劇情和場景；而我目前還沒有這種能力，我必須用一些更簡單的技巧，這可能是我的特色。”也許宮崎吾郎說的個人特色就是在《虞美人盛開的山坡》一片中表現出來的歷史現實感。
不懷舊，不追時髦
《虞美人盛開的山坡》的故事發生在六十年代的日本，但宮崎吾郎說他自己對六十年代的日本實際上並沒有懷舊的情感，他說：“五十年代末，六十年代初是日本當代史上的一個特殊的過渡期：當時既不是戰後，經濟也還沒有開始大發展，社會還顯得有點幼稚和天真。當時的日本社會是充滿希望的。那時日本受法國文化的影響很大，人們尤其關注六八年的社會風暴，在日本的大學生心中，法國更具有特殊的重要地位，法國的社會和學生運動深深影響了日本整整一代年輕人。在《虞美人盛開的山坡》中，大學生俱樂會的名字“Quartier Latin ”（拉丁區）就是法國文化的象徵，是日本人對法國當時社會的看法。”
雖然現年47歲的宮崎吾郎不懷舊，他實際上也不盲目追逐所謂的現代電影科技，他繼續吉卜力工作室的手繪傳統。在三維動畫片盛行的時代，吉卜力動畫工作室還是堅持用二維製作，宮崎吾郎說他目前沒有發現三維電影有什麼特別有意思的地方， 而且他十分討厭戴着特殊的眼鏡看電影。