由美國記者Alison Klayman艾莉森•克雷曼拍攝的介紹中國著名異議藝術家艾未未的紀錄片（艾未未，永不道歉）周三起在法國各大電影院上映；影片引發法國輿論界強烈反響；法國各大主流媒體紛紛撰文津津樂道地評論影片中所描繪的作為藝術家以及作為異議人士的艾未未，今天的法國輿論看中國將對法國各大平面以及網絡媒體有關艾未未紀錄片的評論做一個綜述。
法國點擊率極高的新聞網站八九大街網站的創始人之一皮埃爾•哈斯基曾經是法國解放報駐京記者，是法國新聞界公認的中國通。哈斯基在文章中開門見山的寫道：艾未未確實已經形成一種現象，他活躍在推特上，他不斷地發聲，不斷的創造，不斷地展出他的作品，也不斷地對中國當局發出挑釁。毫無疑問，艾未未使北京十分難堪。不過，即使是那些支持艾未未對抗北京的政府的人也未必真正的了解艾未未。今年在網球場博物館觀看了艾未未攝影及視頻作品展的法國觀眾雖然已經對艾未未的作品有所了解，伴隨艾未未多年的美國記者艾莉森•克雷曼拍攝的紀錄片無疑將使法國人更加全面的了解艾未未其人。
作者介紹說，影片使觀眾認識到艾未未這個豎著中指的叛逆型的藝術家是複雜的歷史文化背景的產物，首先他作為中國著名詩人艾青的兒子，他同中國新領導人習近平一樣出身於紅色貴族；其次，他在紐約生活期間深受著名藝術家安迪•沃荷Andy Warhol，和文學家艾倫•金斯堡Allen Ginsberg的影響，領悟了現代藝術與政治抗爭的運作規則，最後，艾未未也是網絡數字時代的傳播高手，從微博到推特，以製造數字視頻畫面來表達他的思想，艾未未已經成為一種“個人品牌”personal branding。哈斯基形象地描述說，以堅固的中國歷史文化作為底色，加上現代觀念藝術以及現代網絡技術，再加上一點挑戰的狂喜，一點共產專制社會的獨裁色彩，所有這些攪拌在一起，就製造成了一個“艾神”。
哈斯基認為影片恰當地選擇了介紹艾未未的證人，尤其是紐約客駐京記者Evan Osnos 以及同樣出身於紅色貴族，同艾未未相知已久的洪晃。影片在介紹艾未未的作品的同時，也介紹了艾未未在四川汶川大地震之後為死難兒童所進行的維權活動，甚至還透露了艾未未私生活中某些鮮為人知的細節。
看完電影之後，人們更能夠理解為什麼艾未未會使北京高層領導人如此頭疼，因為，艾未未不是劉曉波，當局可以指控他顛覆國家政權，艾未未通過藝術品來顛覆，要抓住他的證據並不簡單，況且，艾未未現在在世界上已經擁有一個捍衛他的全球博物館聯網，將艾未未監禁起來對北京政府來說，很可能會得不償失。如果放任艾未未自由，如果對着祖國豎起中指的艾未未成為中國年輕人學習的偶像，後果也將是不堪設想。儘管艾未未還沒有收回他的護照，但是，他現在可以在中國境內自由的走動，也可以接受西方媒體的採訪。
艾未未究竟是一個才華橫溢的藝術家,是一個令人難以招架的異議人士，是一個一呼百應的博客作者還是一個偉大的中國人？艾未未可能什麼都是。他是一個無法歸類的人物。面對艾未未這樣一位人物，誰都不可能無所保留地一味地讚譽，也不可能不假思索地將他排斥在外。
影片沒有充分發掘艾未未模稜兩可之處
最後，作者認為，影片在介紹艾未未同北京政府關係時將其中的曖昧階段一帶而過，也就是二十一世紀初，那時哈斯基本人作為解放報駐京記者還在北京，他當時也曾經很驚訝地得知艾未未居然會參加鳥巢的設計工作。雖然，艾未未最終退出了該計畫，並且也作出了許多批評。但是，今天，艾未未又正參與一個內蒙古為暴發戶服務的建築計畫。哈斯基就此提問到，艾未未莫非也同他所崇尚的藝術家安迪•沃荷一樣，持有類似的理念，那就是：“我草這個體制，但我可以撈時還是撈一把。”
世界報署名桑德麗娜•馬克Sanderine Marques 的文章也在對艾未未高超的藝術感染力表示讚賞的同時，對艾未未將所從事的維權活動拍攝成視頻上傳至網上的行為提出疑問，懷疑這其中是否帶有作秀的成分？另外，世界報認為，影片對艾未未的收入以及資產等問題也是一帶而過，艾未未所開設的發課公司是一家名副其實的工廠，艾未未有一大堆的助手來完成他的作品。當他被北京地稅局指控偷稅漏稅時，成千上萬名中國網民向艾未未提供借款，而艾未未的作品在國外的售價卻每件都是幾十萬歐元。世界報認為（艾未未，永不道歉）這部紀錄片的遺憾之處可能就在於沒有充分的發掘艾未未這一人物的模稜兩可之處。
另外，法國快報周刊以及新觀察家周刊也紛紛撰文對影片做出了簡要的評論；快報周刊文章的標題是有關艾未未必知的三件事，新觀察家周刊的標題則是：他們什麼多敢。
八九大街網站文章網址：
http://www.rue89.com/2012/12/05/ai-weiwei-never-sorry-portrait-dun-artiste-chinois-derangeant-237569
世界報文章網址：