在法中交往50周年紀念年之際，4月1日在巴黎聯合國教科文組織的展廳舉行了“感知中國，中國當代油畫展”，用60多副油畫作品回顧中國油畫發展的歷史，本台邀請參展的中國油畫老前輩靳尚宜老先生介紹中國油畫發展
法廣：年過70的中國藝術界老前輩靳尚宜先生參加在聯合國組織的“感知中國”油畫展，他帶來了自己的代表作《塔吉克族新娘》，請您談談自己當時創作這幅畫的理念？
靳尚宜：我這次是第四次，或者第五次來巴黎了，我最早一次是在1987年來法國訪問的，後來我不斷到巴黎來參觀。我在1983年創作了《塔吉克族新娘》，其實我1949年開始學習畫，正式學習油畫是在1957年，已經有幾十年了。作為中國人學習油畫有一定的困難，主要是因為這是西方國家的一個畫種。中國引進油畫到現在也就100多年的歷史，經過幾代人的努力對油畫的研究逐步深入， 到我這一代，從50年代開始學習油畫已經是第三代了，我認為從我們這代開始才比較全面地了解了西方油畫這個畫種的基本要求和表達方式。我們此次展覽主要是對中國油畫的回顧展，是用將近60年油畫作品的對中國油畫歷史的一個濃縮，體現了60年中國對油畫探索的變化和風格上的演變。
我在畫《塔吉克新娘》這幅油畫前，我到德國旅遊，看到了歐洲從文藝復興到現代主義的各個時期的油畫作品，特別是1982年我去美國有一年的時間，看到了很多美國收藏的歐洲油畫，讓我感覺到我的油畫有很多問題，我產生了想研究歐洲古典油畫風格的想法，就是對15世紀以後，16世紀一直到19世紀的古典主義的這些作品的研究。因為只有研究早期的作品，才能對油畫的造型，表現力才能比較充分的掌握。特別是西方的油畫體系與東方不一樣， 是寫實的油畫體系。中國畫主要是寫意，具有表現性的畫種，所以，研究西方的油畫，不研究古典的油畫，會缺乏對西方油畫深入造型的了解 。我畫《塔吉克新娘》不是追求古典風格，是根據古典風格深入研究造型的力量，和造型表達的這樣一種抽象美 。因為我在美國，德國看到了大量的油畫，回國後我用古典風格，做實驗，來畫出中國人的這樣一種思考。而且，在去美國之前，我在新疆塔吉克地區採風，收集了很多素材，隨後，我繪製了這幅畫。
我沒有想到這幅作品在中國影響很大，因為當時中國只引進了歐洲19世紀末，20世紀初這一段時間的直接畫法。中國當時對西方古典風格不熟悉，對現代風格也不熟悉，只有印象派的作品。我的作品被一些理論家稱為新古典主義，《塔吉克新娘》中人物形象具有歐洲人的特點，隨後我用古典方法畫了三張中國人形象作品，《藍衣少女》等，我的系列油畫，讓中國油畫界感到有一種新的風格出現了，但實際上是歐洲老的東西。
法廣：您如何用歐洲的油畫繪製技巧，體現中國風格呢？
靳尚宜：我後來的一些實驗有一些中國風格，比如繪畫中有壁畫背景，或者有中國山水畫的背景，讓人物平面化了，讓輪廓線的感覺比較明顯了。我後來畫的如《八大山人》，我把油畫與中國水墨畫結合起來，這又是一種探索，形成了具有中國水墨畫風格的油畫風格。
法廣：中國現在改革開放，市場經濟對藝術界的衝擊也不小，您怎麼看？
靳尚宜：油畫市場化這是一種很正常的現象，西方就是這樣，西方的藝術市場在早期是皇家貴族的定件，有宗教繪畫，肖像畫，到了19世紀印象派出現了，也出現了畫廊，這就是商品化，就是通過畫廊來銷售作品。中國有畫廊但是不景氣，拍賣行從93年開始出現，也就是到了最近五，六年的時間，藝術市場比較活躍起來，中國油畫進入市場是正常的，但是有的人就是為了銷售好而畫畫，而有的人是為了自己的追求和各人的探索繪畫，因此他的結果不一樣。
法廣：您已經多次來巴黎，您對感受是什麼？
靳尚宜：因為巴黎在19世紀是油畫很輝煌的時期，有古典主義，現代主義和浪漫主義，現實主義，後來出現了印象主義，還有現代主義，巴黎是個油畫發展非常好的國家 。我是學習油畫的，到巴黎喜歡參股博物館，因為巴黎油畫作品多，每次我除了交流活動外，我主要是參觀博物館，特別是作為中國人學習繪製油畫不容易，表明看那些道理很簡單，但是要做到非常難，因為東方人的觀察方式與西方人不同，如果要學會油畫，需要調整自己的觀察方式，因此我到巴黎就是看美術館。法國的美術館有固定陳列，也有特展，每個時期也不同，最近幾年策展理念，展覽的作品不一樣，到巴黎來，在這方面收穫很大 。
法廣：您帶着歐洲的油畫表現藝術回到中國，中國如趙無極，朱德群等老前輩藝術家把用中國藝術表現帶到法國，您是這麼看的嗎？
靳尚宜：是的，最早還有林楓眠和徐悲鴻，後來有趙無極，朱德群他們，當然，我們這一輩比較晚，不斷地向歐洲學習， 回去讓自己的油畫找到發展。