2022年1月15日是莫里哀的受洗的日子。從拉雪茲神父公墓到今年巴黎大大小小兩百餘場紀念活動，再到全球多國的莫里哀回顧展和研討會，這位生於400年前的傳奇人物今時今日仍舊風靡。文學，戲劇，風格，精神，莫里哀給法國，法語和世界對法國文化的了解打上了濃墨重彩的烙印，也繼續給當今的文化藝術生活以靈感。
莫里哀原名讓-巴蒂斯特-波克蘭，出生在一個巴黎商人家庭，21歲時與人共創一直反響不盡人意的“光耀劇團”，後加入埃佩爾農公爵等權貴庇護的鄉間劇團，十多年間在法蘭西王國多地巡演，回到巴黎後博得年輕的路易十四與法國宮廷的喜愛，與當時法國最優秀的舞台藝術家，音樂家等進行創作，51歲時與世長辭，經過一番波折，終於安葬。
莫里哀的喜劇通常來講有以下幾種常規形式：誇張錯位跳躍性強，滑稽荒誕惹人笑的鬧劇；情節或轉折迭起，通常具有刻板印象色彩人物的情境喜劇；與情景喜劇相對應的性格或人物特寫喜劇；諷刺時尚，舉止，模樣等的反浪漫主義喜劇或風俗風尚喜劇；或者喜劇芭蕾舞。語言，身體姿勢動作，視覺效果和道具，服裝，這些今人紛紛研究致敬的莫里哀式顛覆性創作，在他還活着的時候卻引來了聲討。鬧騰而又搞笑的風格被尤其是教廷譴責又低俗又粗陋，但喜劇的主旨精神或折射出的道理，德行等等，卻得到了一些知識界人士的欣賞與讚譽。
到了後世，有人說，莫里哀是那一時代的哲學家，是“暗中的挑釁者”，是一個介入政治的作家，他的喜劇作品就像梳子一般細細梳理了社會的真實，復現了本真，用荒誕這種靈魂的感受展現人與人，人與物體之間理性或理智的斷鏈；還有的人說，莫里哀是一個“具有嚴肅工作精神和責任感的小資”；又或者，“莫里哀是一個沒有成型確鑿哲學體系，卻打破社會規則和教廷規矩之人”，“通過暗示，影射，模糊處理，諷刺批評，誇大，關聯，顛覆，呈現出人的情感，人的衝突，人的情景”，“通過放聲大笑，或者會心抿嘴一笑，讓人與人之間達成對某一件事的默契”，而莫里哀的喜劇，也因此成為“和解的媒介”。
不過，雖然擁有國王的庇佑，一些藝術處理方式也誇張到令諷刺對象的形象模糊不清，但莫里哀對家庭，宗教，和貴族既定模式的探尋發問仍然並非沒有引發關注與爭議。他的喜劇引發了一場又一場社會辯論，喜劇劇台也不再僅僅是劇台，甚至“在法國人集體性格的演變與法國社會特徵的演化當中，起到了重要的作用”。
為了紀念莫里哀，法國著名的國家行政學院曾經為一批入學新生選擇了“莫里哀年級”這個年級的稱號，因為“莫里哀是普世的，他的作品走進了法國社會和其他法語區國家或地區的千家萬戶”，“且法語透過他的作品，得以發揚光大”。從每年彙聚優秀法國戲劇作品的“莫里哀之夜”，慶祝戲劇與音樂的“莫里哀之月”；再到法國央行法蘭西銀行曾經發行的正反面都印有莫里哀頭像的500法郎紙幣；從給小行星命名為“莫里哀”，再到給水星表面的一個坑洞取名“莫里哀”，法國國家與社會對莫里哀的敬意無處不在。漫步在巴黎的街頭，或許拐角處就與莫里哀相逢：巴黎市中心1區的一條街被命名為“莫里哀街”，再往北走一點點有一座莫里哀的雕像，他腳下有一個獅子頭雕飾圍繞的小噴泉；其他城市例如距離巴黎不遠的南特市，法國南部的佩茲納斯市都有以他命名的建築或街道；西班牙馬德里和巴西里約熱內盧也有以莫里哀命名的劇場，或中學，就像巴黎一樣。
今年法國的莫里哀誕辰400周年紀念活動琳琅滿目，打頭陣的要數凡爾賽宮的系列展覽。凡爾賽市長弗朗索瓦-德馬茲艾爾表示，凡爾賽市已經連續26年向民眾傳遞莫里哀對戲劇的愛，今年的莫里哀誕辰400周年系列活動，更是“能讓本市好好地慶祝一番這位全世界閱讀量排第一，戲劇演出數量排第一，被翻譯次數排第一的法語作者的誕辰”。
具體來看，名為“莫里哀，法國國家榮耀的產生”的這一展覽從1月15日持續到4月17日；藝術家查維爾-威爾安的莫里哀雕塑將在5月正式亮相，這將會是沒有傳統雕塑高高底座，因此可以與市民“平起平坐”的雕像，用藝術家的話說，就是“市民可以坐在莫里哀的身邊，與他合影，與他對話，拉近兩者之間的距離”；接下來的6月的“莫里哀之月”將是音樂和戲劇的盛會…人們在這幾個月期間可以像乘坐時光機一般從莫里哀的生平，一路了解到莫里哀諸多戲劇的服化道從古至今的演變歷程。當然，還有來自其他多國的專家學者，趕來參加一場名為“莫里哀無國界”的研討會，重新為人們呈現莫里哀給五大洲留下的文化與精神遺產，重點將會是亞洲國家，和非洲北部國家。
法蘭西喜劇院，通常也被稱為“莫里哀之家”，它在1680年得以創立，離不開莫里哀生前的劇團，自3個世紀以來，一直傳承着莫里哀的遺產。對參觀法蘭西喜劇院感興趣的朋友，可以在今年1月到7月之間參觀3個展覽：“莫里哀的千張面孔”，“舞台上的莫里哀”，以及“彩色的莫里哀”。在本台對莫里哀誕辰400周年的連載報道中，法語部也和波蘭法語戲劇國際中心進行合作，推出系列通過戲劇學習法語的節目。
法蘭西喜劇院曾表示，法國的喜劇表演者們會“把莫里哀看作是自己的領頭人”，“莫里哀不僅是理想的藝術家，更是守護神”。在2022年莫里哀誕辰400周年到來之際，法蘭西喜劇院總經理埃里克-惠夫莊嚴寫道：“如果有那麼一個劇院，它不知道該如何演莫里哀，那這一定就是莫里哀自己的劇院了（即法蘭西喜劇院）。這可不是在開玩笑，因為放眼法蘭西喜劇院的成員，沒有任何人會對你說，莫里哀肯定是這樣，或者那樣。因為每天，每月，每年，每百年，喜劇院來來去去的人，首先且最重要的一點，就是保持謙卑”。“莫里哀有千張面孔，千個劇場，很難講哪一個才是最真實的。而我們，法蘭西喜劇院，被稱作莫里哀之家的劇院，能做的只有樹立一個即不明確，又豐富的莫里哀的模樣。也許只有這麼做，才能觸及真相的冰山一角。不過，我們也不要害怕朝着所有的方向繼續探索下去，無論是翔實豪華的角度，還是樸素簡單的角度；革命性的角度也好，學生模樣的天真角度也好；落腳點堅實的角度也罷，撲朔迷離的角度也罷；有針對性的角度，將會和彎彎繞繞的角度一樣，廣受歡迎”，“因為所有有關莫里哀的內容碎片，拼湊起來，混合著歷史和故事，就有可能重現莫里哀真實的樣貌”。