二十一年來，每年二月份，法國東部的一個名叫威蘇尓的小城的亞洲電影節都會如約而至，將一些優秀的亞洲電影的面貌呈現給觀眾，大部分都是從未在法國或歐洲放映過。這個電影節已經成為歐洲最重要和時間最悠久的的亞洲電影節。電影節設故事片和紀錄片兩個競賽單元，七個評委最後評選出金圈獎。為了慶祝中法建交五十周年，今年的威蘇尓電影節將放映三十多部中國五十年來的優秀影片，讓觀眾們得以大飽眼福。
中國著名導演王超應邀擔任今年威蘇尓電影節的評委主席。我們在此次文化藝術節目中就為您專訪了電影節的創辦人和主席泰盧安娜女士以及中國導演王超，聊一聊中國電影這個話題。王超今年獲頒金環榮譽獎。
首先，泰魯安娜女士介紹了她要創辦一個一亞洲電影為主的電影節的原因？
泰魯安娜；1995年最初創建的時候本來只是想搞一個普通的電影節，紀念電影被發明100周年，但最後為什麼是亞洲呢？這跟我本人的故事有關，因為我從18歲開始就不停在亞洲各地旅行，我現在已經六十多歲了，我特別喜歡亞洲，同時我也喜歡電影，兩種愛好交錯到一起，於是21年來，在法國東部的一個小城裡，就有了一個重要的亞洲電影節。
我們的電影節也是歐洲最重要，歷史最悠久的亞洲電影節，而我們的電影節最獨特的地方就是，從最初就在地理定義上規範這個電影節，因為對一些歐洲人，尤其是法國人來說，提到亞洲只會想到中國，日本，韓國和印度，而我們的亞洲指的是整個亞洲大陸，也就是說，從土耳其，中亞一直中東，遠東，所以我們的電影節不只是普通意義上的亞洲電影節，而是複數的亞洲的電影節。亞洲的電影十分豐富，有多少國家就有多少種風格的電影。
法國：今年的威蘇尓電影節專門開闢中國電影單元，放映30多部各個時代的中國電影，您自己又是如何評價中國電影這麼多年來的演變呢？
泰魯安娜；我開始了解中國的電影也是從人們所說的“第五代導演”開始的，我還記得，在電影節的最初時期，放映了陳凱歌的影片“黃土地”，對我來說，這部影片現在始終都還是中國電影史上的一個重要時刻，隨後，中國電影開始在國際影壇上佔據重要位置，而且越來越重要，一些導演擁有世界聲譽，對此應該表示祝賀。
我們今年放映的中國電影是希望對中國五十年的電影做一個回顧，不僅是各個時代的影片，也希望向觀眾呈現不同風格的影片。
法廣：今年為什麼選擇中國導演王超作為評委主席？
泰魯安娜： 因為我們從他的第一部電影開始就一直在關注他，多次與他見面，包括去年自戛納電影節上，他的影片參加了“某種注目”單元。
但當我表示，中國第五代導演張藝某，陳凱歌等人從當年在世界影壇叱詫風雲到近幾年似乎盡滿足於拍攝一些商業片在中國國內尋求市場時，泰魯安娜女士並不完全同意這種說法，而是指齣電影也有各個時代的時髦主題，現在西方人更喜歡第六代中國導演的風格和他們關注的主題。那究竟這些第六代導演的影片有哪些特色？泰魯安娜認為，中國第六代導演的影片關注更多的城市題材，影片中呈現的人也並不總是特別得意，過得不是很好，電影反映的是中國人的某種生活狀況，比如說王朝的電影《幻想曲》在電影節的閉幕式上首映，影片講述的一個美好的愛情故事可以發生在世界上的任何一個地方。
王朝導演2001年自編自導影片《安陽嬰兒》引起廣泛關注後，就成為中國第六代導演中有一顆新星，不僅在威蘇尓電影節，而且在戛納國際電影節上，他執導的影片《日日夜夜》，《江城夏日》《幻想曲》都獲得不少好評。此次應邀擔任威蘇尓電影節的評委主席也可說是水到渠成，王超對中國電影院線缺乏對藝術片，包括中國和世界藝術片的空間深感遺憾。
王超：很高興這次擔任威蘇爾電影節的評委主席，泰魯安娜夫婦和中國電影界的關係非常密切，跟中國電影人的關係也很好。儘管我這次是第一次到威蘇爾電影節來，但是我的每部電影出來時都會在威蘇爾電影節上放映，所以這裡的觀眾也很熟悉我的影片，實際上這次也是應該來一趟和大家見個面了。
法廣：中國不少電影導演，包括第五代導演張藝謀，陳凱歌和第六代導演賈樟柯，婁燁和您本人等都是通過法國電影節走上國際影壇，如何理解這個現象？
王超：從遠的來看，就要追溯到中國文化在法國的位置，法國很久以來就一直對中國文化進行關注，具體到電影上來，這可能跟法國電影文化政策有關。法國有一個南方電影基金，歸屬於外交部，這個基金在過去的幾十年間一直在支持中國能夠走向世界的文藝電影，當然包括我們這代人拍攝的一些獨立電影，可以說走上世界的中國獨立電影人的第一部電影都是受惠於法國的電影政策。因為有了這個政策才會有法國的製片人願意來做這件事情，這個政策對法國製片人和公司和法國的藝術院線也有一些優惠政策，所以法國製作人也願意和優秀的中國電影人合作。
實際上，我認為過去幾年法國電影在創作上有些停滯，就是法國能把世界上的優秀電影轉化成法國電影的一部分，能形成一個有利的電影元素，在法國電影院里放，被觀眾接受。
法廣：您曾說過自己不願意拍攝商業片，為什麼？
王超：我當初開始拍攝電影的時候就是優秀的藝術類電影鼓勵我當導演，不是商業片的吸引力讓我走上導演之路，這是一開始就決定的。
法廣： 法國資助的藝術類電影能不能在中國有一定的市場？我們知道有些電影不能通過審查進入中國……
王超：有些是可以上映的，藝術片的市場問題是全世界都有的現象，但是在中國比較突出的原因就是由於中國沒有藝術院線，這和法國一定的區別，法國也有不少文藝電影，但是能夠進行良性的循環，成本不大，也可以賺一點錢，收回一些成本再去做下一步影片，這是因為這麼多年以來有很多藝術電影的觀眾和發行商，但是中國沒有藝術院線，所以中國的藝術電影出來了以後，進入商業院線和商業電影進行競爭顯然就是處於劣勢。
我現在越來越不理解中國的電影觀眾了，我在上世紀80和90年代的時候，我就在南京的普通影院里看到法國導演特呂弗的《最後一班地鐵》，我看到波蘭斯基的《苔絲》，也看到《德克薩斯州的巴黎》等電影，但是現在中國的影院里只有好萊塢大片，和中國一些比較低劣的商業片，所以我也越來越為中國電影文化的生態感到悲觀，我沒法想象中國的文藝影片在國內有一個市場位置。
值得慶幸的是，大家也在為此進行呼籲，也有一些組織和機構在建立中國藝術電影的院線聯盟。比如上海不久前建立了一個藝術電影院線聯盟，他們將江浙一帶的幾十個銀幕聯合起來，今年要做兩個藝術影展，一個是名作名家展，另一個是中國新人新作展，將中國幾十年來的名家名作組織起來，在一些電影院的某些時段進行放映。所以我認為有些東西還是需要時間，慢慢有人去做，我相信也能做成功。
法廣：威蘇爾電影節是亞洲電影節，作為評委主席，您如何看亞洲的電影現狀？
王超：從藝術電影上說，亞洲電影雖然不是走在世界最前列，從藝術水平和對現實的反映上看都處於前沿，法國電影尤其看重亞洲電影的藝術成績，法國各大電影節每年都會有非常優秀的亞洲電影，對中國優秀的藝術電影也是一直在關注和推動。
在中國，不能說亞洲影片沒有市場，我完全就看不見。上世紀八十年代能看到很好的日本電影，甚至還有歐洲波蘭的電影，但是現在幾乎都看不到了。
威蘇爾電影界於2月17號結束，本次電影節的金環獎由台灣影片《出口》（Chenn Hsiang 導演）獲得，中國導演楊弋樞的影片《一個夏天》和一部伊朗Nima Javidi 的影片MELBOURNE 獲得並列第二名。
感謝泰魯安娜女士和王超接受法廣專訪。在今後的節目中將播出對楊弋樞導演的訪談。